??? 陳半丁　五色牡丹　成交價：40.25萬元（嘉德拍賣供圖）

??? 陳半丁　荷塘清幽　成交價：46萬元?。蔚屡馁u供圖）

??? 陳半丁　天竺圖　成交價：28.75萬元（朵云軒拍賣供圖）

??? 陳半丁　山水　成交價：32.2萬元（嘉德拍賣供圖）

??? 在20世紀(jì)的中國繪畫史中，有這樣一位巨匠，嗜愛書畫入骨，一生畫筆不輟，歷晚清、經(jīng)民國，“運古”精深，在七十多年的從藝人生中，以書畫篆刻為畢生事業(yè)，以真言篤行反映時代新風(fēng)。他便是生前與齊白石并稱，身后很長一段時期卻相對落寞的“半丁老人”——陳年（陳半?。?。

　　大約是數(shù)年前的某個午后，筆者在西子湖畔經(jīng)朋友介紹認識了一位書畫家，其作品風(fēng)格頗有半丁老人之遺韻。據(jù)介紹，此人即是陳半丁之孫。聽其講述了一些關(guān)于半丁老人故事。大概也就是從那時起，我開始對陳半丁這位中國近現(xiàn)代書畫大師產(chǎn)生了一些興趣。

　　“南風(fēng)北漸”一代大家

　　陳半丁（1876年—1970年）生于浙江紹興柯橋鎮(zhèn)，名年，字靜山，號半丁，齋號甚多，常用的有敬洗堂、飲雪廬、五畝之園等。陳半丁祖上自明末起世代以行醫(yī)務(wù)農(nóng)為業(yè)，家境貧寒。其年幼時即父母雙亡，生活坎坷。15歲時，陳半丁在蘭溪一家錢莊做學(xué)徒時，開始接觸筆墨，自此一發(fā)不可收，其自述“嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也”。

　　1895年，在陳半丁19歲時，他隨表叔吳隱來到上海，在嚴(yán)信厚家做伙計，以拓印、刻帖及楹聯(lián)為生，業(yè)余時間一心學(xué)畫。其間，他有幸得到了吳昌碩、任伯年、蒲華、吳石仙、楊伯潤、陸廉夫、顧麟士、黃山壽、金心蘭等諸位海上畫壇前輩的指點和教誨，“方知筆墨情趣，用意立法，超逸枯潤與氣味神韻、虛靈巧拙之奧”，尤其是從吳昌碩、任伯年身上獲益最多。

　　作為“海派”弟子、吳昌碩與任伯年的傳人，陳半丁于31歲時（1906年）受當(dāng)時京派名家金城力邀，北上京城，開啟了他“南風(fēng)北漸”的歷程。在吳昌碩、陳師曾、金城等人的推薦和幫助下聲名鵲起。吳昌碩曾為弟子能在北京打開局面而于1910年親赴北京，盤亙數(shù)月，將陳半丁推介于當(dāng)時的北平藝術(shù)圈，并親自為他撰寫書畫、篆刻潤格。

　　在當(dāng)時的京城，陳半丁與陳師曾并稱“二陳”。1917年，陳半丁與齊白石相識，并成為至交，他的創(chuàng)作對齊白石啟發(fā)很大，并且對齊白石的“衰年變法”也起到推動作用。陳半丁也是20世紀(jì)早期中國畫的教育家之一，早在1918年就在國立北京藝術(shù)專科學(xué)校任教授，成為近現(xiàn)代學(xué)院中國畫教育最早的教授之一。1920年，陳半丁參與了由金城、周肇祥、陳師曾、徐燕蓀等人創(chuàng)建的在中國近代美術(shù)史上具有里程碑式歷史意義的“中國畫學(xué)研究會”。1923年、1926年，“京派”中最具領(lǐng)袖地位的陳師曾和金城相繼去世，陳半丁開始挑起大梁，成為“京派”重要的奠基人。

　　新中國成立后，政府給予了陳半丁極高的禮遇，他多次受到毛澤東、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人接見，在國內(nèi)外享有崇高的聲譽。他與齊白石合作的《松石牡丹》圖作為國禮由毛澤東簽名贈予印尼總統(tǒng)蘇加諾，據(jù)說這是唯一一幅有毛澤東簽名的畫作。蘇加諾去世后，此畫輾轉(zhuǎn)流回中國，后在北京翰海2005年春拍上亮相，并以2035萬元高價成交。

　　新中國成立之初，由于受到政治上極左思想和藝術(shù)上“以素描來改造國畫”的融合派的影響，使傳統(tǒng)中國畫受到嚴(yán)重影響，這在京城表現(xiàn)得尤為嚴(yán)重。面對這種情勢，陳半丁團結(jié)眾多“京派”畫家，積極奔走呼吁，設(shè)法解決老國畫家的生活問題以及中國畫的傳承與發(fā)展問題。在其倡議下，政府于1954年正式成立“民族美術(shù)研究所”（即現(xiàn)在中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身），這是有史以來中國第一個國家級的專業(yè)美術(shù)研究機構(gòu)。

　　正本清源　價值回歸

　　陳半丁繼承了以吳昌碩、任伯年為首的“海派”特點，又將其帶到北京，在“京派”范圍內(nèi)逐漸變化，最終形成了與齊白石大寫意相對應(yīng)的小寫意畫風(fēng)，世稱“陳派”，影響深遠?！瓣惻伞敝B溯源青藤、白陽，同時對石濤、惲南田、揚州八怪等均有廣泛涉獵。從其作品來看，1920年代初期以前純擬各家者較多，筆墨淡雅，形神俱佳。1920年代中期以后，多是以缶翁之意出之，參己意加以變化。到1920年代后期，已漸遠缶翁的狂放重拙，而一變?yōu)榍逍?、瀟灑，即便是濃艷，也有超逸之氣。到1920年代末、1930年代初，陳半丁已初步形成了自家風(fēng)貌。從1930年代初到1940年代，其作品風(fēng)格瀟灑、古雅，極具書卷氣。一方面，他在博采諸家的同時，對陳白陽的研究最深，吸收借鑒也最多；另一方面，他到了北京以后，書法開始由碑入帖，由專師吳昌碩到轉(zhuǎn)學(xué)“二王”、董其昌等。這一時期的風(fēng)格，以融合吳昌碩、陳淳為主調(diào)，均以己意蘊化而出。1950年代至1960年代，其雖有乘興揮灑、筆墨酣暢淋漓之作，但更多地漸趨拙樸、厚重、含蓄、溫潤，呈現(xiàn)了柔厚敦的境界。

　　陳半丁的山水畫創(chuàng)作由“四王”入手，直溯宋元，師法古人，臨古不輟。陳半丁一生鐘情石濤，并頗得苦瓜和尚之奧妙。1930年代是陳半丁山水畫創(chuàng)作的整合期，其主要特征就是以石濤筆意為基調(diào)，同時融入了宋元諸家諸法之長，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的筆墨韻致，形成了一種更為疏放、蒼潤、古雅、簡約的個人風(fēng)格。1950年代之后，陳半丁的山水體現(xiàn)了他對于虛境的追求。這些作品看似在寫實景，其實在用筆上已與此前有了較大變化，畫風(fēng)更加靈動、渾融，將現(xiàn)實的大山大水，化作大寫意的水墨藝術(shù)語言，以表達自己對自然的獨特理解和藝術(shù)理想。

　　作為“運古”高手的陳半丁，一方面研究古法不遺余力；一方面發(fā)揮個性，表現(xiàn)自我。務(wù)以古人成法，運以自然丘壑，加以個人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的獨特畫風(fēng)。正是這樣的繪畫吸引了眾多仰慕者與傳承者。

　　然而，正是這樣一位曾經(jīng)長期與齊白石齊名的畫壇領(lǐng)袖，對中國近現(xiàn)代美術(shù)史做出過杰出貢獻的偉大藝術(shù)家，在藝術(shù)市場上卻久被埋沒，作品市場表現(xiàn)一直不溫不火。究其原因，正是因為陳半丁直言敢諫、愛憎分明的個性使其在晚年遭受迫害，也使其畫壇地位受到了影響。也正因為此，在改革開放以后，學(xué)界對于陳半丁藝術(shù)的研究一直未給予足夠重視，也沒能形成研究體系。事實上，早在民國時期，陳半丁的作品在市場上就備受追捧，不僅流通好，而且畫價甚至還高于齊白石作品。陳半丁是20世紀(jì)中國畫命運盛衰史上一個不可取代的、具有里程碑意義的藝術(shù)大師，他經(jīng)歷了20世紀(jì)歷次重大的文化、政治運動。

　　去年適逢陳半丁誕辰140周年，在故宮博物院、中國國家博物館、中國美術(shù)館、中央文史研究館、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所、北京畫院、榮寶齋、陳半丁紀(jì)念館等多家文化單位的支持下，于去年底在中國美術(shù)館隆重舉辦了紀(jì)念陳半丁誕辰140周年的藝術(shù)大展，這是陳半丁作品首次在國家美術(shù)館平臺上的整體展示，也是其一生藝術(shù)佳作在公眾面前的一次集中亮相，體現(xiàn)了當(dāng)今藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界對于陳半丁藝術(shù)的研究開始有了充分重視。

　　如今，隨著學(xué)界和藏家對于陳半丁藝術(shù)研究的不斷深入，以及對于中國近現(xiàn)代藝術(shù)史的正本清源，其作品的市場行情或許將會逐漸實現(xiàn)價值回歸。（作者為中國收藏家協(xié)會學(xué)術(shù)研究部研究員）