這部韓國(guó)電影史上投資最大的電影去年在韓國(guó)本土上映時(shí)，創(chuàng)下930萬觀影人次的紀(jì)錄，之后登陸德國(guó)、法國(guó)和意大利引發(fā)熱潮，被歐洲媒體盛贊“超越了《地心引力》”。
　　“這不是我第一次到中國(guó)。2001年，我就曾經(jīng)來中國(guó)探班陳凱歌導(dǎo)演的新片�！痹凇堆﹪�(guó)列車》的媒體見面會(huì)上，導(dǎo)演奉俊昊一上臺(tái)就笑著澄清，關(guān)于他“首次來華”的說法并不準(zhǔn)確。
　　3月17日，奉俊昊進(jìn)軍好萊塢的首部科幻巨制《雪國(guó)列車》將在中國(guó)上映。這部韓國(guó)電影史上投資最大的電影去年在韓國(guó)本土上映時(shí)，創(chuàng)下930萬觀影人次的紀(jì)錄，之后登陸德國(guó)、法國(guó)和意大利引發(fā)熱潮，被歐洲媒體盛贊“超越了《地心引力》”。
　　被中國(guó)媒體興奮包圍著的奉俊昊，還是那副溫和、理性，甚至有點(diǎn)靦腆的樣子。他坐在《雪國(guó)列車》的灰色背景板前，等待一家家媒體的訪問，哪怕是一些回答了無數(shù)遍的問題，仍保持著坦誠(chéng)與耐心。事實(shí)上，這也不是奉俊昊第一次面對(duì)中國(guó)媒體。2006年，他曾以上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)評(píng)委的身份見過不少中國(guó)記者。只不過，那年他執(zhí)導(dǎo)的《漢江怪物》所創(chuàng)下的票房紀(jì)錄以及延伸出的相關(guān)話題還沒來得及在中國(guó)發(fā)酵，熟悉這位怪才導(dǎo)演的人還沒有那么廣泛。
　　當(dāng)人們以為奉俊昊的地位已今非昔比，他已經(jīng)可以拿著數(shù)千萬美元的電影投資自如地在好萊塢世界馳騁時(shí)，奉俊昊會(huì)冷靜而理智地反駁，“也許我并不適合做一個(gè)好萊塢導(dǎo)演�！�
　　“《雪國(guó)列車》是很明顯的政治電影�！狈羁￡徽f，這是一部殘酷中帶有希望的電影。
　　
　　切格瓦拉式的革命
　　
　　從劇情來看，《雪國(guó)列車》是一部典型的好萊塢式科幻災(zāi)難片。2031年，人類試圖阻止全球變暖的CW-7實(shí)驗(yàn)失敗，地球陷入漫長(zhǎng)冰期，生物滅絕，人類僅存的幸存者被迫茍活在一輛永不停歇的環(huán)球列車中。
　　奉俊昊形容他2005年第一次在書店看到這部科幻漫畫時(shí)，“完全被吞噬進(jìn)去了”。他站在書店看完整個(gè)故事，馬上拿去跟導(dǎo)演樸贊郁分享，“他只說了一句，‘非常棒，科幻片!那我們?cè)囋嚢�。’整件事就那么�?jiǎn)單。”
　　樸贊郁是第一位獲得國(guó)際矚目的韓國(guó)大導(dǎo)演。2003年，他的《老男孩》獲得戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，之后便自立門戶成立電影公司，拉上比他小6歲的奉俊昊一起拍電影。兩位處女座導(dǎo)演的風(fēng)格不同，卻有同樣的對(duì)題材的敏銳嗅覺。
　　“當(dāng)時(shí)我正在籌備《漢江怪物》和《母親》，差不多花了三四年時(shí)間把那兩部電影拍完，然后才開始動(dòng)筆寫《雪國(guó)列車》的劇本。”奉俊昊說，當(dāng)他籌拍新片的消息被克里斯?埃文斯聽到，對(duì)方主動(dòng)找上門來要求參演一個(gè)角色，“他把我之前的電影都看了，自己找劇本來讀，又主動(dòng)來試鏡。雖然我們知道的埃文斯是‘美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)’這樣的超級(jí)英雄形象，但他自己比較喜歡演小制作和冒險(xiǎn)性的電影�！痹陔娪爸酗椦莘磁山巧�的蒂爾達(dá)?斯文頓也是主動(dòng)請(qǐng)纓，為了安排一個(gè)合適的角色，奉俊昊將原著漫畫中的角色做了修改，為蒂爾達(dá)?斯文頓定制了一個(gè)宛如撒切爾夫人般的政治女性形象。事實(shí)證明，這也許是蒂爾達(dá)?斯文頓電影生涯中最具顛覆性的一次演出。
　　《雪國(guó)列車》在杳無人煙、冰雪覆蓋的地球上寂寞飛馳了17年，車廂內(nèi)卻開始醞釀一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的革命。在電影預(yù)告片中，你只能看到衣衫襤褸的饑餓人群擠在暗無天日的末節(jié)車廂，過著集中營(yíng)一般生死未卜的惡劣日子�？死锼�?埃文斯飾演的窮人首領(lǐng)柯蒂斯，在影片一開始就預(yù)謀革命，試圖推翻前列車廂的集權(quán)統(tǒng)治，奪取對(duì)引擎的控制權(quán)。這場(chǎng)切格瓦拉式的革命之路能走多遠(yuǎn)，他們?nèi)绾瓮黄埔还?jié)節(jié)車廂、如何進(jìn)攻，車廂前列的奢侈腐敗生活是怎樣的，奉俊昊完全沒有在預(yù)告片中呈現(xiàn)。
　　“如果把末節(jié)車廂的黑暗貧窮和前列車廂的燈紅酒綠放在一起，我認(rèn)為是很傻的�！狈羁￡徽f，他想讓觀眾置身影院去體會(huì)他的設(shè)想——電影前半段皆是黑暗冰冷的鏡頭，一場(chǎng)場(chǎng)血腥而原始的斧頭戰(zhàn)爭(zhēng)帶著韓國(guó)電影特有的粗野，帶著這種戰(zhàn)栗感，當(dāng)你的視線隨柯蒂斯一路廝殺過去，進(jìn)入前列車廂里明媚的水族館、幽靜翠綠的植物園、五彩繽紛的幼兒園，以及各種色調(diào)曖昧的桑拿房、酒吧、餐廳、舞廳，才能更深地體會(huì)到不公與殘酷。
　　“《雪國(guó)列車》是很明顯的政治電影�！狈羁￡徽f，這是一部殘酷中帶有希望的電影，“人們都擁有想安逸地待在體制里，以及想突破體制的雙重欲望。我想講述的是一個(gè)世界的重啟，在故事的最后，列車所代表的舊世界崩潰了，兩個(gè)孩子進(jìn)入了新的世界，這會(huì)讓我們回歸自身，反思自我�！�
　　為打造一艘完美的現(xiàn)代諾亞方舟，奉俊昊重新設(shè)置了人物和車廂風(fēng)格。原著里的1001節(jié)車廂調(diào)整為100個(gè)，并按實(shí)際比例制作了26節(jié)真實(shí)車廂。由于韓國(guó)找不到足夠大的攝影棚擺放長(zhǎng)達(dá)500米的車廂，整部電影最終在捷克巴蘭多夫電影制片廠拍攝完成。副導(dǎo)演感嘆，三個(gè)月封閉在車廂的拍攝工作，“每天都有一種進(jìn)礦區(qū)挖煤的感覺�！�

　　黑色幽默與政治立場(chǎng)
　　
　　14年的導(dǎo)演生涯里，奉俊昊只拍了五部電影長(zhǎng)片。拍到第三部電影《漢江怪物》時(shí)，他就坐上了韓國(guó)一流商業(yè)導(dǎo)演的位置。
　　“對(duì)我來說，電影沒有商業(yè)和藝術(shù)之分。”奉俊昊曾說，他拍電影的初衷只是“拍一部正確反映我性格和愛好的電影”，“我要拍的是我自己想看的電影，我既是一個(gè)導(dǎo)演，更是一個(gè)瘋狂的影迷�！�
　　出生中產(chǎn)階級(jí)家庭的奉俊昊只憑愛好拍電影。他的父親是韓國(guó)著名的畫家，他從小就喜歡美術(shù)、攝影和漫畫，“當(dāng)我真正做了導(dǎo)演以后，才發(fā)現(xiàn)電影創(chuàng)作上帶來的滿足感是其他任何事情無法替代的�！�
　　他的電影帶有絕對(duì)的韓國(guó)印記和個(gè)人特質(zhì)，換句話說，盡管你熟知他所拍攝的電影題材，但每一次都會(huì)看到他不按常理出牌。2003年的《殺人回憶》雖然講述一件連環(huán)殺人案件，但其中的黑色幽默透著奉俊昊的喜劇本能，尤其電影中透出的對(duì)美國(guó)的懷疑和結(jié)尾處蘊(yùn)含的深意，都展示著他敘事的非凡天賦。2009年的《母親》是一部犯罪題材的驚悚片，母親為證明智障兒子并沒有殺人，固執(zhí)不懈地做了許多匪夷所思的努力，影片所要剖析的，乃是極端情況下人性的原始、執(zhí)拗與瘋狂。
　　極端、驚悚、黑色幽默，帶有政治立場(chǎng)和觀點(diǎn)，這幾乎是奉俊昊電影吸引人的主要因素，但同時(shí)，他的電影又是非常商業(yè)的。2009年的《漢江怪物》創(chuàng)造了韓國(guó)電影史上的最高票房紀(jì)錄，這部電影直接諷刺政府或集體的無作為，人們面對(duì)的災(zāi)難不是怪物，而是荒謬的社會(huì)。奉俊昊以幽默而悲愴的方式敘述了一個(gè)平凡家庭的滅亡，沒有英雄，沒有超能力，國(guó)家和社會(huì)最終都沒能拯救絕望的弱者。這樣的視角，讓看慣好萊塢怪物電影的影迷們錯(cuò)愕，也讓奉俊昊擁有了自己獨(dú)一無二的風(fēng)格。
　　吊詭的是，當(dāng)奉俊昊憑借自己的風(fēng)格闖入好萊塢，并拍了一部國(guó)際大制作的《雪國(guó)列車》后，導(dǎo)演本人并不享受整個(gè)過程�！堆﹪�(guó)列車》在歐洲上映時(shí)，奉俊昊接受國(guó)外媒體采訪幾乎都會(huì)被問及與美國(guó)時(shí)代華納之間的意見紛爭(zhēng)——時(shí)代華納希望電影能重新剪輯一個(gè)適應(yīng)北美觀眾的版本，節(jié)奏更快一些。但奉俊昊堅(jiān)持自己的立場(chǎng)，“我真的希望能保護(hù)我的想象力，保持我獨(dú)特的色調(diào)和電影氛圍。我不想破壞角色的細(xì)節(jié)�！�
　　奉俊昊頗無奈地說，“以前我的四部電影都有導(dǎo)演剪輯版，沒有人干涉。”他強(qiáng)調(diào)，他不在乎拍一部日本、韓國(guó)或其他任何國(guó)家的電影，“我拍電影只取決于那是什么樣的故事。我是一個(gè)控制狂，如果我不能掌控整部電影——從劇本、選演員、拍攝到剪輯的話，我會(huì)抓狂。所以，我也許并不適合做一個(gè)好萊塢的導(dǎo)演。”

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