2013年11月23日晚，香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”夜場，曾梵志《協(xié)和醫(yī)院之三》三聯(lián)畫拍出了1.13億港元的天價。而此前萬達(dá)以1.72億元拍得畢加索的《兩個小孩》及蘇富比攜倫勃朗、羅丹等藝術(shù)品進(jìn)京拍賣，顯示中國實力雄厚藏家正將目光轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)品。
曾梵志只是個案
《協(xié)和醫(yī)院之三》三聯(lián)畫是曾梵志繼10月6日香港蘇富比秋拍《最后的晚餐》以近1.81億港元成交后的第二件億元作品。
《協(xié)和醫(yī)院之三》創(chuàng)作于1992年，是曾梵志從湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后的大型早期代表作。它和此前的《協(xié)和醫(yī)院之一》、《協(xié)和醫(yī)院之二》都為連貫性的三聯(lián)畫作品，其靈感來自曾梵志在武漢協(xié)和醫(yī)院的見聞。《協(xié)和醫(yī)院之三》描繪了病人排隊準(zhǔn)備用餐、接受輸血及領(lǐng)藥等場景，展示了殘酷生活中的一絲樂觀。畫面中人物的頭、手都被突出夸大，是曾梵志“面具”系列的雛形。
自《最后的晚餐》跨入“億元俱樂部”以來，曾梵志便成為市場風(fēng)頭最勁的藝術(shù)家，人稱藝術(shù)品市場的“招財貓”。2013年9月，全球藝術(shù)市場信息網(wǎng)ArtPrice發(fā)布的香港當(dāng)代藝術(shù)拍賣排行榜顯示，曾梵志以其著名的三張面具系列作品躋身榜單，穩(wěn)居自2012年7月至2013年6月香港當(dāng)代藝術(shù)十佳拍賣榜單的首位。
香港藝術(shù)市場主要面向中國藝術(shù)家，因此其當(dāng)代藝術(shù)拍賣榜單極具權(quán)威性。數(shù)據(jù)顯示，曾梵志屬于中國藝術(shù)市場少見的“雙高”藝術(shù)家：上拍作品共457件，成交比例則高達(dá)88.84%，總成交額超過15億元，作品均價高于300萬元。早在2008年香港蘇富比春拍，《面具系列No.6》創(chuàng)下7536萬港元天價之時，曾梵志就毫無爭議地成為中國當(dāng)代“最貴”藝術(shù)家。而《最后的晚餐》1.8億港元的成交價，既刷新了曾梵志個人畫作的最高紀(jì)錄，也成就了亞洲當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄。外界評論，曾梵志的一路走高數(shù)度登頂，得益于他多年來所走的國際化路線。曾梵志的作品一直由國際一流畫廊推廣。自上世紀(jì)90年代中期開始，香格納畫廊就開始代理曾梵志的作品。而與香格納畫廊打交道的畫廊和藏家，80%-90%為歐美人士。2000年，中國當(dāng)代藝術(shù)仍處邊緣時，香格納畫廊便開始攜曾梵志作品參加巴塞爾藝博會。
除香格納畫廊外，曾梵志還和紐約老牌家族畫廊阿奎維拉畫廊、韓國都亞特畫廊簽約合作。2011年，曾梵志轉(zhuǎn)投世界一級畫廊高古軒之后，又將個展從香港一路開到了倫敦。2013年10月，曾梵志在巴黎當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦了個展，這不僅極大地拓寬了他的國際影響力，更在無形中為他貼上了一張“保值”的標(biāo)簽�！蹲詈蟮耐聿汀吩谕瓿傻牡诙�，即被尤倫斯夫婦納入私人收藏。
但曾梵志雖有兩幅作品拍價過億，顯示中國當(dāng)代藝術(shù)正急速趕上西方價格，但此億元非彼億元，何況縱觀整個中國當(dāng)代藝術(shù)群體，曾梵志仍屬于個案。中國當(dāng)代藝術(shù)從2008年之后開始調(diào)整，真正在市場上留存下來的高價藝術(shù)家少而又少，諸如曾經(jīng)熱門的藝術(shù)家岳敏君、張曉剛，如今都表現(xiàn)平淡，由此可以看出中國當(dāng)代藝術(shù)正處于青黃不接狀態(tài)，未來走向更讓人迷茫。
新紀(jì)錄的培根、沃霍爾
2013年11月，海外拍場捷報頻傳，先是12日晚在紐約佳士得亮相的弗朗西斯·培根的《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》三聯(lián)畫，以1.42億美元的拍價代替愛德華·蒙克的《尖叫》，成為世界最貴藝術(shù)品；然后是13日的紐約蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場，安迪·沃霍爾的《銀色車禍(雙重災(zāi)難)》以1.04億美元刷新了該藝術(shù)家的個人拍賣紀(jì)錄，同時創(chuàng)下當(dāng)代藝術(shù)品史上第二拍賣價。與此同時，當(dāng)代最知名波普藝術(shù)家杰夫·昆斯的橙色巨型裝置作品《氣球狗》，也在佳士得以5840萬美元的天價成交，創(chuàng)造了在世藝術(shù)家單品拍賣的世界紀(jì)錄，《氣球狗》也成為最昂貴的雕塑作品。
英國畫家弗朗西斯·培根的作品以粗獷、暴力和噩夢般圖像著稱，題材多為人物肖像，對世界當(dāng)代藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》創(chuàng)作于1969年，是培根的杰作之一。畫面表現(xiàn)的是當(dāng)代藝術(shù)史上另一位重要畫家——心理學(xué)大師西蒙德·弗洛伊德之孫盧西安·弗洛伊德坐在椅子上的情景。
培根和弗洛伊德于1945年相識并成為親密伙伴，他們多次相互畫過對方�！陡ヂ逡恋滦は癞嬃�(xí)作》三聯(lián)作，分別展示了弗洛伊德3個角度的肖像，畫面融合了表現(xiàn)主義與超現(xiàn)實主義解構(gòu)的手法，用扭曲的人物身軀及充滿焦慮的神態(tài)，營造出一種令人不安的暴力、孤獨與瘋狂氣氛。
多年來，培根一直是天價藝術(shù)家。在該最貴作品誕生前，培根的拍賣價就排在世界前三位。培根在西方藝術(shù)史上占據(jù)重要地位，他所在的20世紀(jì)后期，類似博伊斯等觀念藝術(shù)家的興起，讓繪畫成為一個傳統(tǒng)領(lǐng)域，但培根卻在這個傳統(tǒng)領(lǐng)域做出了巨大成就，為此英國最貴當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明安·赫斯特評價，培根是最后最偉大的藝術(shù)家。
《銀色車禍(雙重災(zāi)難)》是安迪·沃霍爾1963年的作品，是該畫家4幅車禍題材雙鑲板畫作之一，也是唯一保存于私人藏家手中的作品，其余3幅均被博物館收藏。它曾流轉(zhuǎn)于眾多著名藏家間，此次由一位歐洲藏家送拍。最終它以遠(yuǎn)超估價6000萬至8000萬美元的高價成交，大大超越畫家《綠色車禍》2007年在佳士得創(chuàng)下的7170萬美元的紀(jì)錄。
當(dāng)然，1.04億美元的高價和安迪·沃霍爾波普大師的地位相當(dāng)吻合。雖然今天波普藝術(shù)在西方世界已經(jīng)陳舊，但在藝術(shù)市場安迪·沃霍爾仍享有不可撼動的地位，并已創(chuàng)造過太多天價紀(jì)錄。沃霍爾作品展現(xiàn)的那種時尚與流行、調(diào)侃與性感的融合，至今仍被人們喜歡，尤其是那些推崇藝術(shù)時尚化、藝術(shù)商業(yè)化的年輕藝術(shù)家，更將沃霍爾奉為偶像。無論是培根、沃霍爾還是杰夫·昆斯，從近期的歐美拍場都可看出藝術(shù)品市場的一大趨勢，那就是：無論是美國還是歐洲藝術(shù)家，無論是繪畫還是雕塑，大多數(shù)亮點作品都出自1945年前出生的前輩藝術(shù)家，他們創(chuàng)作于上世紀(jì)50-80年代的作品更由于出色的藝術(shù)和社會價值，受到藏家的追捧。
中國藏家興趣轉(zhuǎn)向
今年11月，拍賣界有兩件引爆眼球的事：一是萬達(dá)集團(tuán)以2816萬美元
(含傭金約合1.72億元人民幣)在紐約佳士得拍下畢加索的《兩個小孩》；二是蘇富比攜倫勃朗、畢加索、羅丹三位大師總價值13億的作品，亮相“蘇富比北京藝術(shù)周”三場私人洽購展。這兩件看似沒有多少關(guān)聯(lián)的事，其實顯示了中國實力藏家的收藏投資趣味，正轉(zhuǎn)向西方頂級藝術(shù)品。蘇富比的私人洽購展，被業(yè)界視為打探內(nèi)地藏家口味的一次“試水”，而萬達(dá)億元購畢加索卻被外界看做“土豪燒錢”行為。不僅如此，公眾對于億元藝術(shù)品的不解和質(zhì)疑，在曾梵志《最后的晚餐》拍出1.8044億港元時就撲天蓋地，諸如“做局”、“泡沫”等指斥見諸媒體，言外之意是“不值這個價”。
為此，萬達(dá)收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥還特意出來解釋，“萬達(dá)不是土豪，不會盲目地去追逐藝術(shù)品，一定是用最合適的價格購買最好的藝術(shù)品。我們之所以會在這個時候出手，是因為西方藝術(shù)市場比較低迷，經(jīng)濟(jì)低迷使得藝術(shù)品價格相對合理，這幅《兩個小孩》如果在幾年前拿出來拍賣，恐怕要貴得多。這次即使談不上撿漏，也絕對沒有買貴�！惫鶓c祥說，“很多人覺得1.72億貴，可是，現(xiàn)在同一價位的藝術(shù)家有齊白石、張大千、曾梵志和畢加索，你說你買誰？”事實上，這次中國企業(yè)最大的海外競拍，也是萬達(dá)首次將目光轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)品，此前該集團(tuán)一直以收藏中國近現(xiàn)代書畫為主。
應(yīng)該說，諸多指責(zé)是對藝術(shù)品收藏共識的忽略，那就是：在頂級藝術(shù)品的背后，其實蘊涵著更多權(quán)力和榮譽追求。當(dāng)資本追逐藝術(shù)達(dá)到頂峰之時，價格已不能用合理與否來衡量。而這種忽略不僅來自中國，即便在藝術(shù)品收藏已成為很多中產(chǎn)階級的消費行為的西方國家，仍有很多人不理解那些頂級藝術(shù)品看似匪夷所思的高價。英國哲學(xué)家伯蘭特·羅素在其著作《權(quán)力論》中指出，“真正所費不貲的欲望并非來自對物質(zhì)享受的愛好”，“當(dāng)適度的享受有了保證的時候，個人與社會所追求的是權(quán)力而不是財富�！睋Q句話說就是，擁有了一件頂級藝術(shù)品，便擁有了一種獨一無二的權(quán)力和榮譽。
一般來說，藝術(shù)品的價值，既來自于它的稀缺性，也是將之放至具體文化、歷史、社會、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域綜合考量的結(jié)果。英國經(jīng)濟(jì)學(xué)家唐·湯普森在其暢銷書《身價四億的鯊魚》中表示，決定當(dāng)代藝術(shù)品價值的因素有5個：首先是大牌畫商，第二是名牌拍賣會，然后是策展人，接下來是影響力甚小的評論家，最后才是完全沒有影響力的買家。而高價現(xiàn)象的創(chuàng)造者卻只有3個：力捧特定藝術(shù)家的名牌畫商，成功自我宣傳的少數(shù)藝術(shù)家及名牌拍賣會杰出的行銷策略。
因此，創(chuàng)出高價的藝術(shù)家和藝術(shù)品都屬鳳毛麟角。據(jù)報道，曾梵志《最后的晚餐》原擁有者尤倫斯夫婦收藏過2000多件中國當(dāng)代藝術(shù)品，國內(nèi)一些專家曾對此進(jìn)行過評估，認(rèn)為其中三分之一是精品，三分之一價值一般，另外三分之一幾乎毫無價值。而財富如果要長期留存，購買頂尖藝術(shù)品是最佳選項之一，因此全球的富人都對頂級藝術(shù)品趨之若鶩，中國富豪不過是剛踏上這條榮耀之旅。
種種跡象表明，富裕的中國藏家的興趣已不再局限于傳統(tǒng)的中國陶瓷和繪畫，他們正越來越多地購買西方藝術(shù)品。而海外著名拍賣行蘇富比、佳士得等，也越發(fā)關(guān)注到中國藏家的興趣轉(zhuǎn)移和實力，在將拍賣機(jī)構(gòu)直接開進(jìn)內(nèi)地的同時，也開始向中國藏家面對面推介諸如倫勃朗、畢加索、羅丹等藝術(shù)大師的西方頂級藝術(shù)品。