在今年的香港蘇富比秋拍中，有一個細(xì)節(jié)引起了眾多藏家的關(guān)注。原本一直力推的“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選粹”專場拍賣沒有了蹤影，取而代之的是“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術(shù)”和“古城雅韻：京都珍藏清代御瓷”兩個重量級的名家藏瓷專場。雖然其中的原因，我們不得而知，但不可否認(rèn)的是，相比日本藏家對于藏品更“捂得住”。
古董秋拍將頻現(xiàn)“生面孔”
2011年春，當(dāng)香港蘇富比隆重推出“玫茵堂珍藏——中國重要御瓷選粹”專場拍賣時候，蘇富比亞洲區(qū)副主席仇國仕曾表示，這場拍賣的價值“不會刷新中國瓷器拍賣的新紀(jì)錄，而是對近年來涌入藝術(shù)品市場新買家的樣板作用，可以讓他們從來自歐洲的老收藏中，體驗什么是頂級的中國瓷器珍藏”，蘇富比春拍推出的“玫茵堂”收藏是近三十年來蘇富比上拍的最重要的私人瓷器收藏，拍品以斯蒂芬收藏的元明清器物為主，并且是玫茵堂藏品首次成規(guī)模的與藏家見面。
但從近幾次“玫茵堂珍藏”專場來看，流拍的數(shù)量呈上升趨勢，許多重量級拍品也紛紛流拍，這無疑使市場期待著瓷雜市場能有“強心劑”出現(xiàn)。在此情況下，兩個新名家專場的出現(xiàn)，無疑是值得關(guān)注的。日本古董商坂本五郎在中國藝術(shù)品領(lǐng)域聞名遐邇，其佛教雕塑及漆器雅蓄，歷六十載的哲思妙觀，萃珍集寶的成果。專場首部分呈獻高古雕塑二十八件，多屬北魏、北齊、唐時(6至8世紀(jì))佛教造像，見證中國佛教最鼎盛輝煌的年華。一尊唐朝夾纻乾漆佛頭像，是歷來市場上所見最重要的佛教藝術(shù)品之一。
京都珍藏清代御瓷專場，雖然只有六件瓷器，但搜集于1930年代以前，過往八十年間如蒼海遺珠，未為世所知。其中清乾隆·豆青釉浮雕瑞蝠雙魚百壽圖如意耳瓶，與之成對瓶例僅一，屬日內(nèi)瓦鮑氏典藏，極為珍罕。清雍正·粉彩菊花折沿盤一對，對盤繪菊花綻放盛開之姿，精妙巧致，工筆中見寫意，展現(xiàn)胤禛高潔清雅之品味、力臻完美的風(fēng)格。
而在香港保利的秋拍中，這種趨勢也是十分明顯。原日本五島美術(shù)館舊藏宋代鈞窯月白釉鼓釘三足洗，將作為“懷古”-青銅、古玉、宋元陶瓷與漆器專場拍賣的重點拍品，亮相秋季拍賣。此鈞窯三足洗器形典雅端莊、月白釉寧謐恬淡、器內(nèi)隱約蚯蚓走泥紋古樸精致，通體盡展北宋雍容的氣質(zhì)與風(fēng)雅的情趣，歷千年猶新，經(jīng)朝代更迭春去冬來依舊洗練如初。清雍正爐鈞孔雀毛釉蒜頭瓶與本年春拍重點拍品清雍正爐鈞釉雙耳爐為同一來源，早年均為盛宣懷家族遞藏，其釉色深沉，瑰麗鉉彩，斑駁陸離，獨雍正一朝特有，尤為珍貴。
久藏才能受追捧
一位業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在各大拍賣公司圖錄都有似曾相識的感覺，凡是引人注目的拍品基本上都見過，是大家耳熟能詳?shù)摹ＴS多拍品都是5年內(nèi)反復(fù)出現(xiàn)，而且有的還是短期內(nèi)不止一次易手。即使一些非常珍貴的藝術(shù)品也往往出現(xiàn)流拍。與此相反，一些經(jīng)過名家珍藏之后久未露面的拍品，即使在行情不好的時候，也能夠受到藏家的青睞。
2008年，適逢全球金融危機，佳士得拍賣行推出了“戴萍英基金會珍藏——清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”專場拍賣。按照當(dāng)時的市場情況，這件瓷器極有可能流拍，但最終卻以4700萬港幣落槌，被謙記美術(shù)館館長郭仲樺收入囊中。這件瓷器最早出現(xiàn)在1971年紐約佳士得的放山居的遺物專場拍賣中，其已經(jīng)在放山居呆了百年以上，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，幾代人都已作古，最終被戴潤齋收入囊中。又過了37年，這件瓷器才再次出現(xiàn)在拍賣市場上，這種珍藏的過程無疑使得這件瓷器即使在市場萎靡的時候，依然能夠受到藏家的追捧，如果在行情好的時候，這件瓷器破億應(yīng)該也不算難事。
在今年中國嘉德的春拍中，首次露面的曾國藩手書家訓(xùn)受到了藏家的激烈爭奪。這件曾國藩親筆書寫的家訓(xùn)，被曾國荃的后代們珍而重之地傳承下來，曾氏后人把它視若瑰寶，盡心保藏百余年，并不為世人所知。此次是它的初次露臉，估價10萬至15萬元，成交價卻達到了230萬元。
與這些例子相反，《載鶴圖》近年來屢現(xiàn)拍場，從2006年的1111萬元，到2009年劉益謙以3696萬元拍到手，春拍時最低估價高達8800萬元，最終流拍。雖然是《石渠寶笈》著錄，但作品的品質(zhì)和賣家的心理價位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過市場升值規(guī)律，最終無人問津。由此可見，缺少“生貨”，單純想在市場上盡快套現(xiàn)的做法在逐漸成熟的拍賣市場不可行。
投資周期有講究
如何選擇藝術(shù)品的投資周期，其中大有學(xué)問。從理想的角度來說，如果你能將一件藏品一直傳承下去，無疑是最好的。但是對于絕大多數(shù)的藏家來說，都需要將自己的藏品出售之后再買入自己需要的，因此往往需要在一定時間之后進行更換，這個周期需要多長呢？不妨可以從英國鐵路基金會的例子來看。
1974年英國鐵路養(yǎng)老基金對外宣布開始進行藝術(shù)品投資時，原定的藝術(shù)品持有期限為25年，但事實上，1987年6月29日，英國鐵路養(yǎng)老基金就已經(jīng)通過蘇富比拍賣公司組織專場拍賣，出售了一部分的大師版畫作品。而這部分藏品最終獲得了200
萬英鎊的總成交額，以及年平均11%的現(xiàn)金收益率——這個數(shù)值高出通貨膨脹率2.5%。1987年的11月，英國鐵路養(yǎng)老基金又在倫敦蘇富比公開拍賣了它的英國銀器收藏品，這一批藏品為它帶來了每年平均高達15.7%
的現(xiàn)金收益率。1989年5月16日，蘇富比又為英國鐵路養(yǎng)老基金在香港舉辦了一場中國瓷器收藏品的專拍。該場拍賣會共上拍了101
件藝術(shù)品，成交97件，總估價為5500
萬港元，總成交額則接近1億港元。
英國鐵路養(yǎng)老基金拍賣其藏品基本可以分為兩個階段：1987年至1990年，1994年至1997年。1989年前后的藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象，之后的1991年至1993
年，則是藝術(shù)市場的低谷期，英國鐵路養(yǎng)老基金避開了這個周期，選擇在1994年至1997年間進行第二階段的藏品拍賣，而1997年正是英國鐵路養(yǎng)老基金開始其藝術(shù)品投資計劃的第25年。這一時期蘇富比拍賣公司共計為英國鐵路養(yǎng)老基金舉行了七次專場。
之所以要舉英國鐵路養(yǎng)老基金這個例子，主要是因為這樣大規(guī)模的出售藝術(shù)品，往往會對于市場產(chǎn)生非常大的負(fù)面作用，如果周期選擇不好，會產(chǎn)生非常大的負(fù)作用。就拿齊白石作品的行情來看，受到影響最大的就是1996年嘉德拍賣公司舉辦的楊永德收藏齊白石專場拍賣。在當(dāng)時的中國藝術(shù)品市場剛剛起步，150件齊白石作品的市場涌入，首先沖垮的不是齊白石的市場、而是買家的心理防線。但此場拍賣事出有因。在王大山為楊永德籌買齊白石的同時，關(guān)于作品真?zhèn)蔚牧餮则阏Z逐漸使楊永德失去耐性，其結(jié)果是一股腦地將齊白石精品壓上了拍賣臺，而沒有考慮任何的投資周期的問題。
從目前的收藏市場情況來看，對于一般的收藏者來說，拿住一件藝術(shù)品五年至十年是最為基礎(chǔ)的，千萬不要博取任何的短差機會，因為這和賭博沒有不同。至于“大鱷”級別的藏家來說，由于他們目標(biāo)巨大，因此一件藝術(shù)品至少需要20年甚至更長的時間，才能可能被市場重新接受。