竹雕又稱竹刻，是在竹制的器物上雕刻多種裝飾圖案和文字，或用竹根雕刻成各種陳設(shè)擺件。自古以來，中國文人都把“居有竹”作為風(fēng)雅生活的追求之一。清代竹雕大家潘西鳳曾在筆筒上以隸書刻款曰：“虛其心，堅(jiān)其節(jié)，供我文房，與共朝夕�！庇纱丝梢娭竦袼囆g(shù)品的深厚內(nèi)涵和獨(dú)特魅力。另外，歷史悠久、雕刻工藝精湛以及方便使用和保存，也是其受古今收藏者歡迎的重要原因。
派別與傳承
有史料記載，竹雕藝術(shù)在宋代便初露端倪，至明清時(shí)期，出現(xiàn)了百花爭艷的格局，并達(dá)到鼎盛。該時(shí)期，文人士大夫?qū)懼瘛嬛�、種竹、刻竹蔚然成風(fēng)，竹雕的文化含量和品質(zhì)獲得極大提升。明代的竹雕風(fēng)格大多渾厚質(zhì)樸、構(gòu)圖飽滿。刀工深峻，而且線條剛勁有力，圖案紋飾布滿器身。清代前期的竹雕制品帶有明代的遺風(fēng)，但表現(xiàn)技法更為豐富多樣，淺刻、淺浮雕的技法同時(shí)并用。
竹雕藝術(shù)的發(fā)展使大量藝術(shù)家涌現(xiàn)出來。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，明清時(shí)期載入典籍的竹刻家就達(dá)二三百人之多。隨后，竹雕根據(jù)雕刻技法和風(fēng)格特征，被分為嘉定和金陵兩大流派。前者能在方寸之間鐫刻山水、人物、樓閣、鳥獸，刀法精巧，藝術(shù)造詣深湛。該流派代表人物以朱鶴、朱纓、朱稚征祖孫三代最為著名，被譽(yù)為“嘉定三朱”。金陵派則以根雕和竹板刻書畫見長，古樸雅致。濮仲謙、潘西鳳、方潔等為此派代表人物。
嘉定派的創(chuàng)始人朱鶴，創(chuàng)深刻法，包括浮雕和圓雕技法，主要特征是“高、深、透”，也就是“薄地陽文”的雕刻形式。朱氏竹刻用刀如運(yùn)筆，人物及動(dòng)物神態(tài)自然，對后世嘉定派風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。金陵派創(chuàng)始人濮澄，創(chuàng)淺刻法，他的雕刻技藝與嘉定派相反，技法特點(diǎn)是不追求精雕細(xì)琢，只就竹材的天然形態(tài)稍加鑿磨，所以當(dāng)時(shí)人稱“大璞不斫”。
竹刻技法除了浮雕、透雕、圓雕之外，還有一種特別的竹刻技法叫留青。所謂留青，就是在帶有竹皮的材料上用平雕技法雕刻，但圖案是由留下的竹皮部分構(gòu)成。在雕刻時(shí)，刻家構(gòu)思好圖形后，把多余的部分去掉，露出竹子的肌理，成為圖案的襯底。竹皮青且堅(jiān)硬，經(jīng)過年久把玩之后，色澤轉(zhuǎn)深，瑩潤光潔，年代越久顏色越深，圖案也越清晰，手感越好。據(jù)說這種技法唐代就已經(jīng)開始流行，在近年來的拍賣市場上，留青竹雕藏品往往價(jià)格更高，更受藏家的喜愛。
投資把好三道關(guān)
竹雕藝術(shù)品從收藏上講，和其他藝術(shù)品有類似之處，就是要注重年代、工藝、品相和名家。但歷史上名留史冊的大家作品畢竟有限，能夠保持品相良好、留傳至今的就更少，所以，名家真品是可遇而不可求的，一旦出現(xiàn)也必定價(jià)格不菲。有實(shí)力的藏家可以從一些聲譽(yù)好的拍賣公司的拍賣會(huì)上購買，雖然價(jià)格高一些，但質(zhì)量比較有保障。
由于竹雕藝術(shù)品具有較高的觀賞價(jià)值、收藏價(jià)值和投資價(jià)值，因此，竹雕藝術(shù)品在近年的古玩收藏市場活躍，收藏和投資趨熱，價(jià)格也呈上升之勢。尤其是名家刻制的作品，更加受到追捧。竹雕藝術(shù)品市場前景看好，收藏和投資要把好三關(guān)：
第一，要把握竹雕的精美程度。不論是什么樣的竹雕藝術(shù)品，都要精雕細(xì)刻，造型生動(dòng)，栩栩如生。至于粗制濫造的竹雕，既無收藏價(jià)值，又無升值可能，應(yīng)予摒棄。第二，要盡量收集名家之作。在留傳至今的竹雕上，不少已經(jīng)沒有留款，現(xiàn)已無法查明作者。至于保留底款，應(yīng)在鑒定真?zhèn)蔚那闆r下多收集名家之作。因?yàn)槌鲎悦抑值淖髌肥詹貎r(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值都比普通竹雕高。第三，要善于識(shí)別真?zhèn)巍Ｄ壳�，已發(fā)現(xiàn)有的竹雕在制作年代和制作人等方面作偽，如將新的竹雕涂抹包漿，冒充明清竹雕；在普通竹雕上仿刻名人的款，冒充名人作品等等。對此，要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，仔細(xì)識(shí)別，防止上當(dāng)受騙，避免造成損失。
盡管竹雕藝術(shù)品相比瓷器更容易辨別新老真?zhèn)�，但市場上作假作舊的同樣存在，所以在購買之前還應(yīng)該多看多摸。老東西經(jīng)過歲月的磨礪，無論色彩和質(zhì)感都有一種獨(dú)特的味道，看多了自然就有感覺，這是每個(gè)收藏者起碼要做的初級(jí)功課。另外，業(yè)內(nèi)人士也提醒收藏者，由于竹雕作品不易長久保存，能夠遺留下來的少之又少，所以，收藏者在關(guān)注明清兩代竹雕作品的同時(shí)，不妨把眼光投向現(xiàn)代名家作品。
“名家竹雕”具升值空間
在竹雕作品中，“名家竹雕”受到竹雕收藏家的青睞。此外，在明清竹雕中，有歷代名家刻款的作品，其價(jià)格更勝一籌。藝術(shù)品具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，不管其他東西如何，對于懂藝術(shù)的人來說，卻猶如“著魔”般被它們牽引著。竹雕作品中的刻款主要分為老刻款和新刻款。其中，老刻款又有原刻款(即名家自己刻的書法款、印章款等)和老仿款(即后來人仿制的刻款)之別。新刻款則是原來沒有款的竹雕，投機(jī)者為了提高其價(jià)格，仿名家的款去刻。因此，原刻款、老仿款與新仿款的價(jià)格會(huì)有很大的區(qū)別。另外，竹雕作品是名家的精彩之作抑或普通之作也會(huì)影響其價(jià)格。藝術(shù)品講究“真、精、奇”，一件好的藝術(shù)品，在保真的前提下，原作者的創(chuàng)作心態(tài)也可能影響作品的精致程度。除此之外，藝術(shù)家創(chuàng)作題材的多寡和作品的品相也會(huì)影響價(jià)格。
由于竹雕作品不易長久保存，能夠遺留下來的非常稀少，所以，很多人認(rèn)為，藏家和投資者在關(guān)注明清竹雕作品的同時(shí)，也可關(guān)注現(xiàn)代名家作品。因?yàn)橐郧暗闹竦褡髌酚忻�，也有不是名家的。比如朱小松、朱三松、周芷巖、潘西鳳等竹刻名家，對以前的人來說他們也是當(dāng)年的新手，但已經(jīng)受到關(guān)注。現(xiàn)在，如果有好的名家竹雕作品同樣可以收藏投資。然而目前當(dāng)代竹雕的上拍數(shù)量并不多，但今后是否會(huì)有現(xiàn)代的名家竹雕專場也未嘗可知。
竹雕作品曾創(chuàng)造出了千萬元的高價(jià)，但有專家認(rèn)為，大量竹雕拍品的市場價(jià)格仍偏低，未達(dá)到其理想價(jià)位。拍品價(jià)格的走高或偏低，都是緊隨藝術(shù)品市場的繁榮與成熟涌現(xiàn)的。一件竹雕作品的完成需要很長的時(shí)間，從挑選竹子，到材料的處理，再到構(gòu)思、雕刻，直至逐步成型，這是一個(gè)龐大的工程。另外，經(jīng)過時(shí)代的變遷保存至今，品相完好的名家落款竹雕作品相當(dāng)稀少。隨著經(jīng)濟(jì)的繼續(xù)增長，竹雕的精彩之作將會(huì)有很大的升值空間。就目前來看，受文人器重的名家作品，其關(guān)注度會(huì)越來越高。