4月上旬，春拍大幕在香港拉開，蘇富比、嘉德、保利三大拍賣巨頭競(jìng)相逐鹿香港，釋放出來的行情堪稱中國藝術(shù)品今年的春季風(fēng)向標(biāo)�！捌降�、理性”是近日多位業(yè)內(nèi)人士給出的一致評(píng)價(jià)，拍品較為整齊，但是少有出彩精品，以至于過千萬港元成交的拍品已算得上可圈可點(diǎn)之作。
　　記者留意到，今年藝術(shù)品春拍即使借助微博平臺(tái)推廣，關(guān)注者仍是寥寥無幾，春拍甚至全然沒有存在感。如是情形，與前兩年藝術(shù)品在拍場(chǎng)上動(dòng)輒過億元成交、看得老百姓熱血沸騰、甚至引起全球矚目的火爆行情的景象相去甚遠(yuǎn)。倒是有一位業(yè)內(nèi)人士的話說得中肯：“藝術(shù)品拍賣本來就是極少數(shù)人自娛自樂的‘圈子游戲’，藝術(shù)品并不是人們的生活必需品�！�
　　這次，曾梵志的油畫《面具系列》在春拍上以900萬港元落槌。這一系列作品可謂其代表作。這類鏡中反照面具的作品，過去現(xiàn)身市場(chǎng)的只有3件，其中一件2011年在香港佳士得曾以2026萬港元成交。陳逸飛的油畫《藏族人家》在春拍上以720萬港元落槌。這件作品是陳逸飛西藏民俗系列作品的代表作之一，原是尤倫斯舊藏，2011年曾在北京拍得805萬元，此次重新投放市場(chǎng)竟然成了賠本交易。
　　此外，北歐“玫茵堂”珍藏的一件宣德紅釉，落槌價(jià)僅為700萬港元，還未及720萬港元的拍前最低估價(jià)。