近日，一位讀者提供了一把刻有“孟臣制”字樣款的紫砂壺想來(lái)曬寶�！斑@是把朱泥壺，做工亦較精良，但從落款來(lái)看并非惠孟臣的字跡。該壺應(yīng)屬于后人仿的孟臣?jí)亍�。有著二十多年玩壺�?jīng)歷的資深藏家周先生看了此壺后告訴記者，“惠孟臣的刻款書(shū)法秀逸，不離唐賢風(fēng)格，筆法絕類唐代大書(shū)法家褚遂良”。
　　據(jù)了解，明末清初隨著文人參與品茶，壺形逐漸變小，具有文人氣，惠孟臣便是當(dāng)時(shí)制小壺的高手，俗稱孟臣?jí)亍＝�年隨著功夫茶的盛行，適合三四個(gè)人品飲的小壺大興其道。
　　近日記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，目前市場(chǎng)上孟臣?jí)乇容^混亂，市場(chǎng)上多見(jiàn)朱泥小品底款刻有“孟臣”二字的，甚至在各個(gè)拍賣行上亦屢見(jiàn)“孟臣”款的小壺，市場(chǎng)價(jià)從幾百到幾千到上萬(wàn)的都有�！坝绕涫墙�年所謂"臺(tái)灣回流壺"，基本都是后仿，且做工粗糙，其泥料基本有二類：一類是純真的原礦朱泥，有黃龍山朱泥和小煤窯朱泥二種，另外一類是加了鐵紅粉(俗稱氧化鐵)的高嶺土(制瓷用的泥料)，而并非紫砂泥”。
　　實(shí)際上，真正的孟臣?jí)貎r(jià)格不菲。據(jù)拍賣行的統(tǒng)計(jì)：2011年3月香港嘉德拍出一把孟臣?jí)爻山粌r(jià)在68萬(wàn)元；2012年5月北京拍出一把孟臣款笠帽朱泥小品成交價(jià)為15萬(wàn)元。
　　“這其實(shí)從另一個(gè)側(cè)面已經(jīng)告訴你，充斥市場(chǎng)上的從幾百到幾萬(wàn)的孟臣?jí)厥且话寻鸭賶亍�。周先生分析道，孟臣�(jí)赜袔讉�(gè)特征可供辨認(rèn)：
　　其一，孟臣?jí)毓に囀址�極洗練，富節(jié)奏感，尤其是壺的流嘴，不論長(zhǎng)或短，均剛直勁拔，有著與眾不同的鮮明特色。壺體光澤瑩潤(rùn)，胎薄輕巧，線條圓轉(zhuǎn)流暢，是孟臣?jí)赝怀龅娘L(fēng)格特征。
　　其二，惠孟臣制壺除注重壺體渾樸精妙外，尤注重銘刻的書(shū)法。孟臣?jí)貍髌骺钭R(shí)有書(shū)“文杏館孟臣制”、“荊溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面標(biāo)有制作年份或絕句，如“大明天啟丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“葉硬經(jīng)霜綠孟臣制”、“煙村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等詩(shī)句，一般是在十幾字組成的詩(shī)句或吉祥語(yǔ)閑章下鐫刻孟臣制，字體多為楷書(shū)，也有行書(shū)體，筆勢(shì)靈動(dòng)，具書(shū)法韻味，用竹刀刻劃，后期作品并用鈐印。孟臣?jí)氐目钭R(shí)以蓋內(nèi)有“永林”篆書(shū)小印者為最佳精品。

　　現(xiàn)狀

　　市場(chǎng)上充斥著假古董壺，這使得藏家不敢輕易購(gòu)買(mǎi)古代茶具，導(dǎo)致老壺市場(chǎng)反應(yīng)平淡。在去年寧波一場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)上，一把清代邵文元款一粒珠紫砂壺以8500元低價(jià)成交。一把清代周發(fā)祥款乾隆八年制紫砂壺以2.3萬(wàn)元底價(jià)成交。更多的款有清代名家刻款的紫砂老壺紛紛流拍。
　　而與此形成強(qiáng)烈反差的是，一批現(xiàn)當(dāng)代名家制壺炙手可熱，且價(jià)格上漲勢(shì)頭迅猛。一把吳亞亦(國(guó)家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師)提梁竹節(jié)壺拍出10萬(wàn)元的高價(jià)。制壺后起之秀應(yīng)書(shū)良作徐安碧刻石瓢壺以4.6萬(wàn)元成交。另一把應(yīng)書(shū)良作水平壺也拍到4.6萬(wàn)元。據(jù)知情人士透露，這兩把壺由同一藏家送拍，當(dāng)年上半年以3萬(wàn)元購(gòu)入，半年時(shí)間不到價(jià)格就漲了四五成。
　　新老壺價(jià)格倒掛已成不爭(zhēng)的事實(shí)。例如清代制壺名家邵大亨，他是被海內(nèi)外譽(yù)為現(xiàn)代“壺藝泰斗”的顧景舟最推崇的大師，而邵大亨的老壺的價(jià)格現(xiàn)在只是顧景舟的三分之一。
　　不過(guò)，藏界一些有識(shí)之士已經(jīng)意識(shí)到，目前來(lái)講，老壺價(jià)格相對(duì)較低，但一件好的歷史作品，它既有歷史的傳承，又有學(xué)術(shù)價(jià)值，而本身存世量就少，從根本上講，它是古董珍玩，而不是單純的一件工藝美術(shù)作品，所以價(jià)格會(huì)越來(lái)越高。部分藏家更樂(lè)觀地認(rèn)為，歷史作品的價(jià)值會(huì)被逐步深度發(fā)掘、追逐并超越現(xiàn)當(dāng)代作品。從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，邵大亨的壺是顧景舟的幾十分之一。這樣看來(lái)，“大亨壺”、“曼生壺”價(jià)格超越“景舟壺”才屬市場(chǎng)理性回歸。

　　原因
　　鑒定難成為老壺價(jià)格提升瓶頸

　　老壺的鑒定一直成為其發(fā)展的瓶頸。
　　明清二朝的壺由于存世量少，一般人是很難看到的，即使在各大博物館也不多見(jiàn)。“因?yàn)橄∩俚脑�因而受到藏家的追捧，價(jià)格一路看漲，也是因?yàn)檫@個(gè)原因，市場(chǎng)上就出現(xiàn)了很多仿品”，寧波一位古代茶具研究專家告訴記者，“特別在民國(guó)年間，出現(xiàn)了大量的仿制款，且制作精良，很難辨別。在鑒定方面是比較難的，可以說(shuō)目前市場(chǎng)上流通的明清款紫砂壺大都是民國(guó)時(shí)期仿制的。由于仿制者多是當(dāng)時(shí)的制壺高手，有的較難辨別，藏者務(wù)必留心”。
　　有時(shí)候老壺東西很好，但是沒(méi)有一個(gè)很清晰的流傳來(lái)源，藏家也不敢出手。另一方面是由于紫砂藝術(shù)品進(jìn)入大型拍賣市場(chǎng)時(shí)間還較短，一些藝術(shù)品藏家對(duì)紫砂尤其是“老壺”的鑒賞能力還有待提升，也制約了藏家的買(mǎi)賣人氣。
　　藏家選擇近現(xiàn)代名家制作的作品為的就是一個(gè)保真作用，即便是以較高的價(jià)格入手，買(mǎi)家也能夠處之泰然，畢竟與入手一個(gè)贗品相比，這并不能算什么損失。對(duì)于有款識(shí)的老壺，則是潛力無(wú)限的，但由于文獻(xiàn)資料的缺乏，很多有款識(shí)的老壺并不能確切地反映其制作信息。

　　支招
　　三招鑒別古董壺

　　究竟該如何評(píng)價(jià)一把古董壺的好壞及有無(wú)收藏價(jià)值，專家支招，大致可以從以下三個(gè)方面去評(píng)價(jià)：
　　首先是泥料。明清二代及民國(guó)的老壺，泥料一般較粗，呈顆粒感。因?yàn)楣糯鸁捘喽际怯檬�磨磨出的泥料，顆粒粗細(xì)不一，有一種古樸的質(zhì)感。現(xiàn)在煉泥都用機(jī)器粉碎，顆粒一般較細(xì)膩，有油脂感或玉質(zhì)感，所謂“紫玉金砂”，總的趨勢(shì)是泥料逐漸變細(xì)。原礦紫砂泥光澤一般偏暗，呈亞光色，有一種內(nèi)斂的感覺(jué)，那種大紅大綠的壺就需要注意了，一般是添加了化工料，雖不至有毒，但無(wú)收藏價(jià)值。
　　其次是形。目前朱泥小品成為人們最喜愛(ài)的壺形之一。壺形的發(fā)展也隨著品飲習(xí)慣的改變而變化，趨勢(shì)也是逐漸由大變小。當(dāng)然作為收藏來(lái)講，一般會(huì)傾向五百毫升以上的大壺。大壺體現(xiàn)了制壺者的制作功底，燒成時(shí)對(duì)溫度的掌控，尤其是朱泥大品，因收縮率達(dá)30%左右，成形難度極大，非高手不敢制作，因此收藏價(jià)值更高。同一個(gè)制壺者的作品，大品的價(jià)格往往數(shù)倍于他的小壺。
　　第三是款識(shí)。自明朝開(kāi)始制壺到今天，制壺者不計(jì)其數(shù)，尤其是近十幾年隨著國(guó)人對(duì)砂壺的喜愛(ài)，在宜興即有數(shù)萬(wàn)人在從事這個(gè)行業(yè)。一把壺除了泥料、形狀之外，其價(jià)值取決于作者的功底、知名度、壺的存世量多少。同樣的泥不同的人做出的壺其價(jià)格往往天壤之別。明朝早期的壺底落款一般是用竹刀直接刻上去，有竹刀的特殊效果，如果是后仿的一般是鋼刀鐫刻，字的邊緣比較光滑銳利，除了泥料特征，這是識(shí)別款識(shí)的重要依據(jù)，因?yàn)槊鞒瘺](méi)有鋼刀，哪來(lái)鋼刀刻字的效果。一般認(rèn)為如果有鋼刀刻字的感覺(jué)基本上不可能是明朝的壺了。
　　另外，紫砂壺上刻字畫(huà)最早始于瞿應(yīng)紹，即子冶。子冶是清道光時(shí)江蘇上海人，才華橫溢，號(hào)“壺公”，由此可見(jiàn)清道光以前壺上絕對(duì)不會(huì)有刻字畫(huà)的。