女性藝術(shù)家市場(chǎng)待發(fā)掘
2013-03-25   作者:唐子韜  來(lái)源:上海證券報(bào)
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    “女性藝術(shù)家”作為一種身份標(biāo)簽,一直在藝術(shù)界備受爭(zhēng)議,以性別區(qū)分的藝術(shù)市場(chǎng)本身也不存在理論依據(jù)。但是,從一些市場(chǎng)數(shù)據(jù)(如拍賣成交量、成交額,展覽會(huì)次數(shù)等)來(lái)看,中國(guó)女性藝術(shù)家無(wú)論從個(gè)人最高成交價(jià)還是從成交總額上看,確實(shí)很難與另半邊天“分庭抗禮”。
  從近些年的拍賣數(shù)據(jù)來(lái)看女性藝術(shù)家的市場(chǎng),除了喻紅、向京、申玲、閻平、崔岫聞等當(dāng)代藝術(shù)家相對(duì)穩(wěn)定以外,恐怕只剩下方君璧、潘玉良、周思聰?shù)仍缙诿伊恕?BR>  近些年,中國(guó)近現(xiàn)代至當(dāng)代女藝術(shù)家的最高成交價(jià)突破千萬(wàn)的可謂鳳毛麟角。2011年,女畫家周思聰一組十八開(kāi)的高原風(fēng)情冊(cè)冊(cè)頁(yè)在嘉德春拍中拍出了1069.5萬(wàn)元;同年年底,陳曦創(chuàng)作于2006年至2010年間的十八幅“被記憶”系列作品,在由華藝國(guó)際舉辦的拍賣會(huì)上以2070萬(wàn)元價(jià)格成交。而這樣的成交價(jià),在如艾軒、陳丹青、王沂東、劉小東等一線男性藝術(shù)家的個(gè)人成交紀(jì)錄中,已多次出現(xiàn)。
  盡管,目前來(lái)說(shuō)衡量女性藝術(shù)家作品價(jià)格的標(biāo)尺與男性藝術(shù)家并無(wú)不同,也就是說(shuō),在作品價(jià)格形成階段,并不存在性別差異。但在以價(jià)格為標(biāo)尺的藝術(shù)市場(chǎng)中,女性藝術(shù)的作品的價(jià)格相比男性遜色很多。這與女性在傳統(tǒng)社會(huì)生活中角色分配,以及藝術(shù)家職業(yè)的特殊性不無(wú)關(guān)系。
  由于傳統(tǒng)的社會(huì)分工角色,一般女性藝術(shù)家并沒(méi)有男性一樣的創(chuàng)作周期。女性的創(chuàng)作生命周期較短。中國(guó)女性大多無(wú)法擺脫家庭、子女的羈絆,至少要在人生的一定階段為此付出更多的心血。對(duì)于需要投入大量精力、時(shí)間的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),這些都會(huì)是制約因素。客觀地講,僅從創(chuàng)作精力來(lái)看,一般女性藝術(shù)家的創(chuàng)作量、創(chuàng)作力度上很難與同等條件的男性藝術(shù)家相抗衡。由此,市場(chǎng)上的女性藝術(shù)家作品量較少,精品更為少見(jiàn)。
  此外,從女性藝術(shù)家創(chuàng)作特點(diǎn)角度講,她們的作品更多與自身的生活甚至性別特征相關(guān)。這就使得她們的藝術(shù)作品在某種程度上受制于題材和表達(dá)方式。一般來(lái)說(shuō),女性藝術(shù)家作品情感細(xì)膩、溫和,具有獨(dú)特的女性視角。在當(dāng)代藝術(shù)家中,盡管女性藝術(shù)家也有關(guān)注社會(huì)、歷史等“大題材”的傾向,但也大多有著女性特質(zhì)。
  陳淑霞這樣的女性畫家,具有深厚的學(xué)院背景,扎實(shí)的功底,良好的作品表現(xiàn)力,同時(shí),其丈夫劉慶和也是國(guó)內(nèi)知名水墨畫家。記者在采訪中感到,女性藝術(shù)家在家庭事業(yè)之間的矛盾中抉擇艱難。與之相比,女畫家閻平早年被國(guó)內(nèi)伯樂(lè)藏家發(fā)掘,既能安心創(chuàng)作又可以兼顧家庭,要幸運(yùn)很多。
  中國(guó)的女性藝術(shù)家,在市場(chǎng)不斷尋找目標(biāo)、可能聚焦放大每一位藝術(shù)家的今天,不應(yīng)成為被忽視的人群。女性藝術(shù)家在創(chuàng)作旺期,也需要有足夠的市場(chǎng)關(guān)注度。陳淑霞的作品曾在1990年代獲得良好的學(xué)術(shù)和社會(huì)聲譽(yù),但后期市場(chǎng)運(yùn)作不足導(dǎo)致未能成為市場(chǎng)的佼佼者。像陳淑霞這樣的女性藝術(shù)家在受眾和價(jià)格上仍有較大提升空間。

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