2010年,我國(guó)故事片產(chǎn)量達(dá)526部,僅次于印度和美國(guó)。然而,這個(gè)數(shù)量背后還有一個(gè)數(shù)字讓人關(guān)切:526部影片中走進(jìn)影院的只有260部左右,剩下的一半似乎都人間蒸發(fā)了;此外,即使在上過(guò)影院的影片中,又有大量過(guò)了一兩天就被撤下,被業(yè)內(nèi)戲稱(chēng)為“影院一日游”。這么多電影無(wú)法走入影院的原因究竟何在?這是不是一個(gè)正,F(xiàn)象?它們都去哪兒了?在京參加全國(guó)兩會(huì)的電影界政協(xié)委員對(duì)此解疑釋惑。
全國(guó)政協(xié)委員、北京電影學(xué)院院長(zhǎng)張會(huì)軍認(rèn)為,這是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題,瓶頸在于國(guó)內(nèi)銀幕數(shù)還是太少。
來(lái)自廣電總局的數(shù)據(jù),2010年我國(guó)新增銀幕1533塊,平均每天新增4.2塊銀幕,然而,這與市場(chǎng)的容量還有很大差距。據(jù)了解,美國(guó)平均8000人就擁有一塊銀幕,韓國(guó)也達(dá)到了2萬(wàn)人擁有一塊銀幕的水平。在我國(guó),以城市人口計(jì)算,目前平均10萬(wàn)人以上才擁有一塊銀幕。即使在銀幕數(shù)處于全國(guó)領(lǐng)先的北京,2010年底銀幕數(shù)突破500塊,也僅僅達(dá)到了3.4萬(wàn)人擁有一塊銀幕的水平。
“電影院就是什么掙錢(qián)我就賣(mài)什么,根本顧不上其他那些影片!睆垥(huì)軍委員說(shuō),解決這個(gè)問(wèn)題的根本途徑還是鼓勵(lì)多建影院,增加銀幕數(shù)量。
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席李前寬認(rèn)為,觀(guān)眾看不到更多國(guó)產(chǎn)電影這個(gè)現(xiàn)狀的責(zé)任主要在影院的經(jīng)營(yíng)者,F(xiàn)在電影院線(xiàn)一股腦地瞄準(zhǔn)大明星、大制作,而大部分年輕導(dǎo)演的作品不可能有大明星、大宣傳、大制作。“我們希望還要關(guān)照一下中小規(guī)模的影片,因?yàn)橹袊?guó)電影大部分還是中小制作,特別是許多年輕電影人的制作,我覺(jué)得應(yīng)該視野開(kāi)闊一點(diǎn)。”李前寬委員說(shuō)。
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東則更多地從電影創(chuàng)作者的角度分析這個(gè)現(xiàn)象。他說(shuō),任何的文藝作品都有質(zhì)量高下之分,電影藝術(shù)生產(chǎn),只要不違反電影管理?xiàng)l例,即使藝術(shù)品質(zhì)或商業(yè)品質(zhì)稍差,審查就得通過(guò),但進(jìn)入市場(chǎng)后的表現(xiàn)就看自己的競(jìng)爭(zhēng)力了。在市場(chǎng)容量一定的情況下,優(yōu)勝劣汰是市場(chǎng)的自然法則。“526部只是一個(gè)產(chǎn)量,其中有好有壞,像《唐山大地震》《建國(guó)大業(yè)》這種精心制作的片子上座率也不錯(cuò),但是有些東西不行,本身投資就小,請(qǐng)不到明星,更重要的是沒(méi)有辦法宣傳,這個(gè)片子就走不出去。”王興東委員說(shuō)。
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)電影集團(tuán)公司導(dǎo)演尹力則給出了另一個(gè)角度的解釋。1996年1月1日,廣電總局電影頻道開(kāi)播,成為國(guó)產(chǎn)影片除大銀幕外與觀(guān)眾的又一個(gè)重要對(duì)接窗口。
“但是短短幾年,電影頻道把電影界拍了30多年的電影全部播完了,然后重播,但是播了三遍五遍以后,支持這個(gè)頻道的主要片源就變得匱乏,應(yīng)運(yùn)而生的就是電視電影的概念,用拍一個(gè)上下集電視劇的容量,專(zhuān)門(mén)供在電影頻道播出。那叫做數(shù)字電影。”尹力委員說(shuō)。他說(shuō),事實(shí)上,每年中國(guó)生產(chǎn)的數(shù)百部故事片,專(zhuān)供電影頻道播放的占了相當(dāng)?shù)臄?shù)量。