2010年5月,畢加索的《裸體、綠葉和半身像》在紐約佳士得拍出1.06億美元的天價,不僅刷新了今年2月由賈科梅蒂的雕塑《行走的人》創(chuàng)下的1.043億美元的世界紀(jì)錄,也成為全球最貴的藝術(shù)品。 拍賣紀(jì)錄為何短短幾個月內(nèi)再創(chuàng)新高?是因為藝術(shù)品投資的邏輯不同于其他投資嗎?為此《藝術(shù)簡訊》編輯、《藝術(shù)新聞》專欄作家艾琳·金塞拉,紐約州立大學(xué)石溪分校藝術(shù)史與哲學(xué)教授唐納德·庫斯比,布雷德斯大學(xué)經(jīng)濟學(xué)副教授凱瑟琳·格雷迪,從不同角度解讀了上述問題。
艾琳·金塞拉:珍稀藝術(shù)品 行情不受市場好壞左右
2008年夏天金融危機正嚴(yán)重的時候,收藏家、拍賣行顧問和藝術(shù)經(jīng)營商都擔(dān)心藝術(shù)品市場將會受到影響,幾個月后,擔(dān)憂變成了現(xiàn)實,估價2500萬美元的梵高作品流拍,拍賣額大幅下降,買家退場。2009年春拍,戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)和印象派、現(xiàn)代藝術(shù)的拍賣總額為4.212億美元,低于2008年秋拍8.033億美元的總額,更是大大低于2008年春拍16億美元的銷售額。這是7年以來的最低點,金融危機嚴(yán)重挫傷了藝術(shù)品市場。 然而,并不是每個人都將市場蕭條當(dāng)做壞事情。在市場景氣的時候,長線藏家常常因畢加索、馬蒂斯等拍場的藍籌股藝術(shù)品競爭激烈而感到挫敗,比如,一個藏家抱怨他已經(jīng)厭倦了拍場的激烈競爭,另一個說他已經(jīng)等不及市場好轉(zhuǎn)再出手了。市場不景氣時,一些超級富豪藏家卻能從中尋到機遇。至少7個藏家曾競爭畢加索的《裸體、綠葉和半身像》,并最終創(chuàng)造了高達1.065億美元(包括傭金)的世界最貴藝術(shù)品紀(jì)錄。專家指出《裸體、綠葉和半身像》這幅少見的畢加索作品,50年來第一次從私人手中流出。不管經(jīng)濟形勢如何低迷,珍稀作品都能吸引買家。 可以推測,是作品的獨特性給了買家出手的自信,藝術(shù)品市場甚至經(jīng)濟形勢如何已經(jīng)不太重要,因為買對了就有高回報,正如一個交易商所說的:有一小部分國際買家愿意花大錢在珍稀藝術(shù)品上。這就是藝術(shù)品市場會在短時間內(nèi)復(fù)蘇的原因。
唐納德·庫斯比:市場追捧 明星而不是藝術(shù)先鋒
買家把大筆的錢砸向畢加索的《裸體、綠葉和半身像》和賈科梅蒂的《行走的人》,不是因為這兩件作品是現(xiàn)代藝術(shù)的重要作品,而是因為它們是好的投資產(chǎn)品。 早在去年金融危機爆發(fā)之前,有藝術(shù)界人士就指出藝術(shù)品的回報率比股票高。從畢加索和賈科梅蒂的作品價格飆升,通用和GE的股票卻連跌不止也可看出,股票市場走勢時好時壞,而某些藝術(shù)家的作品卻一直在升值。這是為何?是因為他們作品的獨特性?還是因為他們是先鋒藝術(shù)家,甚或說是天才?事實上,價格和藝術(shù)家的名氣(而不是藝術(shù)成就)的關(guān)系更大。
在藝術(shù)品市場中,人們往往崇拜名人而不是英雄。1961年,歷史學(xué)家丹尼爾·布斯汀指出:“英雄因成就而杰出,名人因形象而為人所知。”畢加索和賈科梅蒂對于藝術(shù)史學(xué)家而言是開拓者,對于市場則是被媒體和金錢追捧的大名家,這就是為什么他們作品的經(jīng)濟價值遠遠高于審美價值的原因。
凱瑟琳·格雷迪:藝術(shù)品 是不錯的投資選擇
國債蕭條,股市低迷,金價過高,當(dāng)前的確沒有多少更好的投資選擇,相對而言,藝術(shù)品市場的風(fēng)生水起值得看好。賈科梅蒂和畢加索的作品再創(chuàng)拍賣新高,反映了人們看好藝術(shù)市場的情緒。盡管評論家們認為《裸體、綠葉和半身像》并不是畢加索最好的作品,但它的確是知名藝術(shù)家的知名作品之一。對于買家來說,這也是一筆劃算的投資,因為它能抵御通貨膨脹和經(jīng)濟不穩(wěn)定的風(fēng)險,同時還能和朋友乃至公眾分享藝術(shù)品獨有的紅利——精神的愉悅和認同感。 當(dāng)多數(shù)人依然深陷經(jīng)濟低迷之中,一部分有錢人卻收益正佳——他們投資的是藝術(shù)品。 如果現(xiàn)金流通和收入不成問題,藝術(shù)品絕對是好的投資選擇。當(dāng)然,幸運的藝術(shù)品買家們別忘了和公眾分享他們的成果。
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