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不可否認(rèn)，一些戲曲表演正越來(lái)越淪為一種小手工業(yè)作坊式的生產(chǎn)，觀眾銳減成了全國(guó)戲曲界面臨的共同話題。在許多大城市，走進(jìn)劇場(chǎng)消費(fèi)傳統(tǒng)戲曲的觀眾寥寥無(wú)幾，年輕人幾乎集體不看戲，我們?cè)撊绾伟阉麄円I(lǐng)進(jìn)來(lái)？以前我不喝酒，可現(xiàn)在為了拿贊助，能夠連喝三杯白干，這樣３０萬(wàn)的贊助就來(lái)了，如果藝術(shù)家連城市藍(lán)領(lǐng)的生活都不如，怎么能夠留住人才？
戲曲是農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，現(xiàn)在社會(huì)轉(zhuǎn)型了，農(nóng)村也都市化了，大家要看電影，要看電視，要上網(wǎng)。我們不能埋怨這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型，也不能自怨自艾，守株待兔，我們希望兩條腿走路，一方面有政府的扶持和支持，另一方面要自覺(jué)尋找自救辦法。
時(shí)代變了，觀眾變了，如果我們的戲曲不跟著變，依舊孤芳自賞，焉能不失去觀眾？我認(rèn)為，戲曲只有既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，才會(huì)有自己的生命力。越劇一直有時(shí)尚的傳統(tǒng)。１００年前，越劇從鄉(xiāng)村走進(jìn)了上海這樣一個(gè)大都市里面，當(dāng)時(shí)的上海是一個(gè)多元文化的都市，可以看到好萊塢的電影、引進(jìn)的歌劇和話劇。越劇大膽吸收了最先進(jìn)的時(shí)尚元素，才產(chǎn)生了《紅樓夢(mèng)》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等作品，成為上世紀(jì)５０年代整個(gè)中國(guó)戲曲的標(biāo)志性作品，越劇也一下子成為了那個(gè)時(shí)代非常時(shí)尚的現(xiàn)代藝術(shù)。作為今天的越劇人，我們一直承接著這種改革創(chuàng)新的傳統(tǒng)，大膽汲取時(shí)尚文化中的元素，吸收音樂(lè)劇、歌劇中一切可以借鑒的藝術(shù)形式和題材。這樣，越劇走過(guò)百年才能依然流行，才能走向下一個(gè)百年。
事實(shí)上，中國(guó)戲劇的很多元素完全可以改造，從主題內(nèi)容到表現(xiàn)形式，都可以大膽地改，我們戲曲人要做的就是如何使一個(gè)個(gè)劇種更加年輕化，成為這個(gè)時(shí)代的時(shí)尚。
（浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、越劇表演藝術(shù)家） |