在金融危機(jī)席卷全球、中國(guó)經(jīng)濟(jì)尚未完全恢復(fù)的大背景下，2009年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，用一位權(quán)威人士的話說(shuō)，“的確有些令人喜出望外”。5月18日，國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心在北京舉行《2010年中國(guó)廣播電影電視發(fā)展報(bào)告》出版新聞發(fā)布會(huì)，公布的最新數(shù)據(jù)顯示，2009年全國(guó)城市電影票房收入達(dá)62.06億元，比年初預(yù)測(cè)的50億元增加了12億元，在2008年增幅30%的強(qiáng)勢(shì)基礎(chǔ)上同比增幅達(dá)到42.96%，連續(xù)6年實(shí)現(xiàn)25%以上的高速增長(zhǎng)。電影產(chǎn)量也大幅增加，全年故事片產(chǎn)量達(dá)到456部，是2001年故事片產(chǎn)量的5倍多，從而躋身全球第三大電影產(chǎn)量大國(guó)。學(xué)者們認(rèn)為，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)2009年所呈現(xiàn)的這種高速發(fā)展勢(shì)頭，是中國(guó)電影實(shí)施產(chǎn)業(yè)化改革的結(jié)果，也是中國(guó)文化軟實(shí)力提升的一個(gè)重要標(biāo)志。
    國(guó)務(wù)院辦公廳于2010年1月21日下發(fā)《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《指導(dǎo)意見(jiàn)》），將“大力推動(dòng)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的歷史性轉(zhuǎn)變”上升至增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力的戰(zhàn)略高度，標(biāo)志著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。此外，黨的十七大報(bào)告提出，文化的傳播能力已經(jīng)成為國(guó)家文化軟實(shí)力的決定因素，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中電影事業(yè)以及電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是中國(guó)文化軟實(shí)力提升的一個(gè)很重要的部分。

    新世紀(jì)十年中國(guó)電影的文化演進(jìn)

    對(duì)于近十年中國(guó)電影的總體走向，北京師范大學(xué)教授周星有個(gè)概括：“簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)三句話，第一是‘入世’階段的低迷徘徊階段，第二是‘中國(guó)電影百年誕辰’時(shí)期緩慢的爬升，第三是以新中國(guó)成立60年為中心，一批好作品涌現(xiàn)，可以說(shuō)進(jìn)入高調(diào)突進(jìn)階段�！边@其實(shí)意味著中國(guó)電影在短短的十年左右時(shí)間，經(jīng)歷了三個(gè)歷史階段。
    北京電影學(xué)院教授王志敏現(xiàn)在對(duì)當(dāng)年的情景還頗有感慨。2001年，當(dāng)年生產(chǎn)88部影片，票房8億元人民幣。2001年5月，王志敏在北京參加謝晉主持的一個(gè)會(huì)，“在那樣一個(gè)情況下，我提出，21世紀(jì)中國(guó)電影的生產(chǎn)力會(huì)有一個(gè)極大的發(fā)展。但當(dāng)時(shí)會(huì)上有人覺(jué)得我這個(gè)人腦子有問(wèn)題”。
    可事實(shí)說(shuō)明了一切。回首一望，新世紀(jì)已經(jīng)十年。在過(guò)去的十年里，中國(guó)的電影發(fā)展取得了很大的成就，一方面電影創(chuàng)作數(shù)量大幅度提升，電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模急劇擴(kuò)大；另一方面中國(guó)電影在國(guó)際電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)，中國(guó)聲音與中國(guó)影像在國(guó)際上也越來(lái)越引人注目。毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)的電影藝術(shù)創(chuàng)造實(shí)力，在十年里得到顯著提升。
    這其中，主流電影的變化成為整個(gè)電影發(fā)展的主導(dǎo)。中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員饒曙光認(rèn)為，在“電影產(chǎn)業(yè)化”前面加的“中國(guó)特色的”幾個(gè)字意義非同尋常。
    從當(dāng)年的《英雄》，到晚近的《建國(guó)大業(yè)》、《袁隆平》、《孔子》等，主流電影的歷史文化變革，使饒曙光從中看到一條軌跡：現(xiàn)在整個(gè)電影運(yùn)作的資源，不完全是市場(chǎng)化，“有鑒于此，我把主流電影分成兩種，一種是國(guó)家主流電影，一種是主流商業(yè)電影”，“在現(xiàn)階段，包括《建國(guó)大業(yè)》等國(guó)家主流電影，我覺(jué)得都取得了成功。通過(guò)這些成功，我們發(fā)現(xiàn)，這兩種電影的建設(shè)不斷地突破，或者說(shuō)兩種主流電影不斷地互相靠近�！妒�月圍城》作為典型的商業(yè)電影，最成功的地方就是把紅色電影的基因、把國(guó)家革命作為它影片敘事的一個(gè)基點(diǎn)，但是整個(gè)展開(kāi)過(guò)程又遵循商業(yè)規(guī)律”。
    新世紀(jì)十年來(lái)，中國(guó)電影界面向群眾、面向市場(chǎng)，堅(jiān)持“三貼近”、堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新、堅(jiān)持多樣化，集中推出了《鄧小平》、《臺(tái)灣往事》、《和你在一起》、《走近毛澤東》等一大批貼近現(xiàn)實(shí)生活、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律、具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力的精品力作，取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。還有一批適應(yīng)市場(chǎng)需求、具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的多樣化、類(lèi)型化的影片，如《英雄》、《神話》等國(guó)產(chǎn)大片，共同占據(jù)了中國(guó)市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，并在世界影壇創(chuàng)造了中國(guó)電影的票房奇跡。同時(shí)，在2002年至2005年幾年中，中國(guó)就有30多部影片在40多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲得了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，充分顯示出中華文化的魅力和中國(guó)電影藝術(shù)家的實(shí)力，為中國(guó)電影乃至世界電影的繁榮作出了積極的貢獻(xiàn)。在中國(guó)電影百年誕辰之際，新中國(guó)電影發(fā)展史上的第三次高潮已經(jīng)到來(lái)。

    現(xiàn)實(shí)關(guān)注與歷史文化內(nèi)涵

    在短短的十年左右時(shí)間，中國(guó)電影的整體風(fēng)格和美學(xué)形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，投資方式和發(fā)行體制也發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變。中國(guó)電影對(duì)市場(chǎng)的依賴(lài)從沒(méi)有像今天這樣強(qiáng)烈，也從沒(méi)像今天這樣面臨著方方面面如此嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。
    例如，電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注問(wèn)題。北京師范大學(xué)珠海分校藝術(shù)與傳播學(xué)院院長(zhǎng)桂青山提出，我們現(xiàn)代的影片，缺少形而上的終極思考，社會(huì)哲學(xué)的思考、政治哲學(xué)的思想、生命哲學(xué)的思考我們沒(méi)有做到；“山寨”也好，正經(jīng)力作也好，文化層面上是平俗的。中國(guó)傳媒大學(xué)胡克教授也持同樣的觀點(diǎn)，“無(wú)論是大片還是藝術(shù)片，離中國(guó)現(xiàn)實(shí)非常遠(yuǎn)，這毫無(wú)疑問(wèn)是中國(guó)電影的一個(gè)弱點(diǎn)”。
    又如，近年來(lái)一直爭(zhēng)論的歷史影片的歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系問(wèn)題，因?yàn)榻�前《建�?guó)大業(yè)》、《孔子》的上演，再度成為學(xué)術(shù)界和電影界議論的焦點(diǎn)。有學(xué)者批評(píng)這兩部電影仍有此前同類(lèi)電影的毛病，就是不能很好地處理歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系。另有學(xué)者指出，在賀歲片中，觀眾很少看到對(duì)于現(xiàn)實(shí)的反映和對(duì)民生的關(guān)懷。
    從更宏觀的層次上，有學(xué)者認(rèn)為，中國(guó)電影文化的問(wèn)題千頭萬(wàn)緒，但要而言之，以下三個(gè)方面的問(wèn)題也許是最重要的：民族電影與世界電影潮流的關(guān)系，與好萊塢電影傾銷(xiāo)的矛盾；技術(shù)手段日益膨脹所造成的理論困惑；藝術(shù)表現(xiàn)的貧乏，電影體制的僵化，以及在藝術(shù)創(chuàng)作和體制限制之間的矛盾。
    北京師范大學(xué)資深教授、影視戲劇研究中心主任黃會(huì)林接受采訪時(shí)說(shuō)：總結(jié)以往的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，我們可以看到，凡是被認(rèn)可的成功作品，都有共同的特點(diǎn)，就是立足于本國(guó)的文化基礎(chǔ)，展現(xiàn)出中華的文化神韻。

    事業(yè)與產(chǎn)業(yè)都是軟實(shí)力

    “電影作為一種文化軟實(shí)力，到底是什么？以我的理解，可以說(shuō)這是一部電影引發(fā)關(guān)注，吸引觀看，造就票房，形成話題，產(chǎn)生社會(huì)影響，引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚，進(jìn)而改變?nèi)藗冃袨橛^念的一種力量。它可以體現(xiàn)為吸引力、感染力、影響力、競(jìng)爭(zhēng)力、帶動(dòng)力和控制力。軟實(shí)力的源泉是什么，首先是電影本身，來(lái)自人才環(huán)境包括市場(chǎng)政策氛圍等等，最根本的是思想，是價(jià)值觀念的原始創(chuàng)新和有效傳播�！敝袊�(guó)電影博物館副館長(zhǎng)邢建毅接受采訪時(shí)說(shuō)。
    據(jù)中國(guó)電影博物館提供的數(shù)據(jù)顯示，80%左右的觀眾，尤其是年輕人首選看國(guó)外片，只有大概20%的觀眾會(huì)先選擇國(guó)產(chǎn)電影。“這是為什么？”桂青山認(rèn)為是否站在21世紀(jì)整體文化的前沿來(lái)創(chuàng)作電影，是需要認(rèn)真研究的，“有沒(méi)有我們自身文化的欠缺造成影片的狹窄，致使我們的影片不能打出去，甚至不受?chē)?guó)內(nèi)當(dāng)代的大多數(shù)人歡迎，觀念的更新和與時(shí)俱進(jìn)是很關(guān)鍵的”。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹鴻教授認(rèn)為，最重要的是中國(guó)電影應(yīng)逐漸減少市場(chǎng)浮躁，全面提升商業(yè)品質(zhì)。“電影商品的品質(zhì)，通常體現(xiàn)為商業(yè)性和藝術(shù)性、技術(shù)性的融合與平衡，過(guò)度追求商業(yè)性而忽視藝術(shù)水準(zhǔn)和技術(shù)水準(zhǔn)的提升，往往會(huì)拔苗助長(zhǎng)，甚至飲鴆止渴�！薄皬纳�產(chǎn)大國(guó)轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，僅僅才剛剛走出第一步�！�
    饒曙光認(rèn)為，黨的十六大以后，我們確立了文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略，接著我們確立了電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向，“這其實(shí)就是說(shuō)認(rèn)識(shí)文化有一個(gè)基本的前提，我們現(xiàn)在是中國(guó)特色電影產(chǎn)業(yè)化的初級(jí)階段或者說(shuō)建設(shè)階段”�！拔覀冸娪爱a(chǎn)業(yè)發(fā)展化的推進(jìn)速度又非常之快，這其中就暴露出了很多的問(wèn)題。”
    《指導(dǎo)意見(jiàn)》對(duì)于我國(guó)的電影市場(chǎng)講了三個(gè)力：中國(guó)電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力、中國(guó)電影的國(guó)際影響力和中國(guó)電影所體現(xiàn)的國(guó)家文化軟實(shí)力。文件提出把這三種力量結(jié)合在一起，引起了學(xué)者的重視。王志敏認(rèn)為，電影的生產(chǎn)能力應(yīng)該成為中國(guó)綜合國(guó)力的重要部分，應(yīng)該把電影的發(fā)展放到中國(guó)國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略高度來(lái)認(rèn)識(shí)。
    “我們必須看到中國(guó)文化目前存在著不容忽視的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題就是在以發(fā)達(dá)國(guó)家利益國(guó)家為主導(dǎo)的全球性規(guī)則面前，不顧客觀實(shí)際，渴望強(qiáng)國(guó)認(rèn)可，以他人標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)則的文化焦慮癥，因而就盲目操作，甚至誤入他人的文化，成為強(qiáng)勢(shì)文化的一種雇傭”，黃會(huì)林教授尖銳地指出，強(qiáng)勢(shì)文化很容易認(rèn)同于強(qiáng)勢(shì)文化寓示的“現(xiàn)代的”、“發(fā)達(dá)的”、時(shí)髦的東西，在享用它的同時(shí)，也伴有價(jià)值判斷的認(rèn)同，“將會(huì)在急切的文化焦慮中亂了自己的陣腳”，因此，“我們應(yīng)該保持自己的文化定力，堅(jiān)守我們的民族意識(shí)和文化自信，在外來(lái)文化鋪天蓋地涌入的時(shí)候，以豐厚的歷史感和鮮明的文化底蘊(yùn)展示我們無(wú)可替代的魅力，努力爭(zhēng)取交流的話語(yǔ)權(quán)，用我們自己的文化產(chǎn)品，去贏得世界的尊重和認(rèn)可”。