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| 2007-05-18 白瀛 來(lái)源:經(jīng)濟(jì)參考報(bào) |
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作為北京人藝的經(jīng)典劇目，《駱駝祥子》于1957年首演，然而從1989年以后就再也沒(méi)和觀眾見(jiàn)面。今年北京人藝為紀(jì)念中國(guó)話劇百年誕辰特意復(fù)排該劇，由老藝術(shù)家顧威執(zhí)導(dǎo)，于震、王茜華兩位青年演員分別扮演祥子和虎妞。顧威說(shuō)：“這次不是復(fù)排，也不是重排，而是新排。”三個(gè)小時(shí)的戲下來(lái)，捋一捋導(dǎo)演所說(shuō)的創(chuàng)新，似乎多是外在形式，而人物形象卻隨著時(shí)間的流逝難以超越。
顧威此番最強(qiáng)調(diào)的是還原“京味兒”，因此他要求演員說(shuō)純正的北京話（不是現(xiàn)在的北京話，是90年前老北京且是西北城區(qū)的話）。除了梅阡改編的原劇本中“老爺兒”“家伙座兒”“鬧了歸齊”“心里沒(méi)病不怕冷年糕”這些北京老詞兒以及“寬敞”“動(dòng)彈”“學(xué)”“論”等詞的變音外，又增加了“饒世界”“磨煩”等一些老北京土語(yǔ)。
這對(duì)于北京籍的于震還好，對(duì)于西安籍的王茜華無(wú)疑是不小的壓力。或許是過(guò)于專注語(yǔ)言，王茜華的老北京話說(shuō)得還像那么回事兒，但人物感覺(jué)上卻遜于18年前的李婉芬。老舍筆下的虎妞，“長(zhǎng)得虎頭虎腦，因此嚇住了男人，……她什么都和男人一樣，連罵人也有男人的爽快，有時(shí)候更多一些花樣。”“她的臉紅起來(lái)，黑紅，加上半殘的粉，與青亮的燈光，好像一塊煮老了的豬肝，顏色復(fù)雜而難看�！倍踯缛A演的虎妞，挺漂亮，并不粗俗，在車(chē)夫們面前的潑辣有些做作，在祥子面前的嬌媚又有點(diǎn)過(guò)，倒是在劉四爺做壽時(shí)虎妞大鬧的那場(chǎng)重頭戲，王茜華的表演很有節(jié)奏。
或許是因?yàn)闀r(shí)代的變遷，這一版除了王德立、張萬(wàn)昆等幾位老演員外，其他演員似乎很難找到過(guò)往的精神狀態(tài)。扮演小福子的于明加或許在形象上占有優(yōu)勢(shì)，但是怎么看也不像舊社會(huì)被迫賣(mài)淫的心懷難言之苦的底層?jì)D女，倒像是《北京人》中接受了新思想的瑞貞，又或是《雷雨》里在大戶人家受過(guò)訓(xùn)練的四鳳。于震演的祥子拋卻了生活中的喜怒哀樂(lè)，只剩下剛直和憨厚，在虎妞病后他的落魄也與前面對(duì)比不夠，于是整個(gè)人物顯得不豐富、欠層次。此外，病歪歪的大個(gè)子氣虛得也假，曹先生家的高媽甚至有些不知所措，幾個(gè)年輕車(chē)夫也很難有90年前青年的困苦狀態(tài)。
顧威曾說(shuō)，他的新排重心不在祥子與虎妞的曲折故事，而在于90年前北京最底層老百姓的人情義氣。但如果無(wú)法逼真刻畫(huà)出當(dāng)時(shí)的人物，這種努力也只能是無(wú)本之木。 |
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