北京首都機場第三航站樓項目競標結(jié)果2003年底揭曉，世界著名的福斯特聯(lián)合事務所贏得競標。這家事務的創(chuàng)辦人是世界著名建筑設計師諾曼·福斯特，在此之前，已經(jīng)有過香港匯豐總部大樓、香港新機場、大英博物館改造（倫敦）、德國國會大廈（柏林）等一大批大獲成功的項目。福斯特本人20世紀70年代開始成為世界建筑設計領域獎項的“壟斷者”，在世界享有極高聲譽，他的設計作品兼具節(jié)能設計、藝術(shù)設計，且融合了建筑物及地方的文化要素，通常都成為了所在地的新地標。

　　但中國北京的機場新航站樓項目，卻并不容易完成。競標階段，福斯特事務所與法國、美國頂級建筑事務所展開了激烈競爭，奪標后，福斯特事務所被要求必須全力配合，確保在北京奧運會開幕前新航站樓能投入運營。

　　福斯特本人開創(chuàng)了今天為旅客大眾熟悉的搭機旅行新時代。他的事務所完成的倫敦斯坦斯特德機場、香港新機場、北京首都機場第三航站樓、安曼新機場，都成為機場設計新風格的引領者。福斯特讓機場建筑空間盡量簡化，創(chuàng)造巨大的內(nèi)部空間，盡可能保證機場內(nèi)每一處都能獲得充分的日照。傳統(tǒng)的航站樓要把機電設備放在屋頂，整個結(jié)構(gòu)雖然堅固，但不免厚重壓抑。福斯特則一改傳統(tǒng)做法，將機電設備放入地下，采用輕量的傘狀屋頂結(jié)構(gòu)，陽光因而可以普照每位旅客。一些敏銳的建筑設計評論家意識到，福斯特的創(chuàng)舉，改變了旅客搭乘飛機出行的狀態(tài)，讓機場空間更可能帶給旅客以輕松的感覺。北京首都機場第三航站樓的屋頂結(jié)構(gòu)更接近于隱形化的修長纖細，支撐屋頂?shù)幕炷铃F狀柱，數(shù)量十分有限。

　　有別于當代其他建筑設計大師，福斯特更愿意接納項目所在地的文化，能夠與業(yè)主方進行順暢溝通。在完成北京首都機場第三航站樓項目的設計及前期合作后，福斯特還留下來，無酬與中方團隊繼續(xù)合作，呆到新航站樓蓋完。他的這種無私舉動，讓中方團隊深受感動，北京奧運會后，他受邀赴京并獲頒中國官方授予外國人最高獎項“友誼獎”。

　　英國設計評價、倫敦設計博物館館長迪耶·薩迪奇與福斯特有著長久的個人有益，前者所著的《你的建筑有多重？：建筑大師諾曼·福斯特》，向讀者介紹了福斯特這位以其天才設計構(gòu)想改變了世人生活狀態(tài)、居住理念的建筑設計大師。

　　福斯特生于1935年，成長于二戰(zhàn)后艱難走向重建與復興的英國社會。書中介紹說，出生于勞工家庭的福斯特，在讀到柯布西耶的《走向新建筑》后初次發(fā)現(xiàn)建筑的意義。而他能夠讀到那本書，源自維多利亞時期的慈善家安德魯·卡內(nèi)基捐款建造的圖書館。2008年，他獲得了紐約市公共圖書館的改建案，也圓了童時的夢。

　　二戰(zhàn)后的英國社會，勞工、平民家庭的孩子，很少有機會進入文法類學校，福斯特毫無疑問在他的同學中，以及與他出身相同的孩子中都是異類。16歲時，因在文法學校的考試中沒有通過法文與神學測試，福斯特開始到公共部門當打雜。曼徹斯特市政廳是由19世紀晚期著名的英國設計師阿爾弗雷德·沃特豪斯設計的，許多蘊含維多利亞風格的設計，特別是男廁小便斗的設計，讓福斯特大開眼界。他每天工作之余，都在辦公桌上涂涂畫畫，將自己接觸到的建筑設計理念轉(zhuǎn)化為新的設計圖。18歲時，福斯特應召入伍，退伍后，進入一家建筑設計事務所當助理。這份微不足道的工作讓福斯特越來越肯定自己的畢生所好，當他把自己業(yè)余畫出的設計圖合訂本拿給事務所老板看時，后者發(fā)現(xiàn)這樣一個“管合約的行政助理”，是一個驚人的設計天才，與他約定半工半讀，拿工資支付到曼徹斯特大學建筑學院就讀的學費。

　　進入曼徹斯特大學之后，福斯特依然是個異類?！赌愕慕ㄖ卸嘀?？：建筑大師諾曼·福斯特》書中敘述，他的同學都忙著畫喬治王朝（1714-1837）風格的樓房，唯獨福斯特一人到處尋訪外觀簡樸的工業(yè)建筑物，簡樸、直觀、人本在那時就已經(jīng)悄然成為他的建筑設計最為核心的理念。

　　就在福斯特買入建筑設計這個行當?shù)耐瑫r，新科技革命正在推動建筑理念發(fā)生變化。新材料的大量應用，新藝術(shù)風格成為企業(yè)、投資人、政府、大眾的新寵。福斯特意識到自己必須走在時代的前端，而不能做一個被動追隨前沿風格的建筑師。他通過努力，獲得了美國常春藤盟校的亨利獎學金，入讀耶魯大學。《你的建筑有多重？：建筑大師諾曼·福斯特》書中講述了，福斯特如何在保羅·魯?shù)婪虻让绹默F(xiàn)代主義建筑大師指導下成長提升。

　　回到英國后，福斯特創(chuàng)立了自己的事務所，從一些很小的單子入手，逐漸積累自己的設計口碑、人脈。他依舊在不斷成長，每經(jīng)歷一個項目，都讓他加深對于各類功能建筑的理解。有別于同時代的其他頂級建筑設計師，福斯特樂于聽取業(yè)主代表、建筑工人、事務所其他設計師的意見。他的事務所真正意義上出現(xiàn)了后來被稱為“群體智慧”的包容氛圍。1978年，福斯特設計的斯伯里視覺藝術(shù)中心開幕啟用。斯伯里視覺藝術(shù)中心的設計具有極簡主義風格，又富有強烈的視覺效果，其細節(jié)體現(xiàn)出“舉重若輕的美”，引發(fā)公眾強烈歡迎.。這正逢英國建筑史上極為慘淡的時刻，蕭條的經(jīng)濟和城市化轉(zhuǎn)型，讓建筑業(yè)備受壓力，福斯特的這項杰作不僅是他個人的成功，也提振了業(yè)界士氣。

　　《你的建筑有多重？：建筑大師諾曼·福斯特》書中點評說，福斯特善于在兩股相互矛盾的力量中保持平衡，他既是務實的策略家，通過與業(yè)主的交流找出解決業(yè)主需求的務實對策，又能將設計轉(zhuǎn)化為自己主導的世界，以不斷開放的態(tài)度接納新的技術(shù)、新的材料、新的藝術(shù)理念，“永遠停不下來、永遠在思考事情還有什么不同的做法、永遠想象著如果還有機會重頭來過，他會怎么做”。

　　值得一提的是，福斯特還通過自己的作品，改變了世人對于摩天大樓的認識。19世紀末起，肇始于美國，世界許多國家和地區(qū)都在陸續(xù)建在摩天大樓，很多項目的相似度極高，也根本談不上什么建筑美學。福斯特為匯豐銀行香港總行、倫敦總行建造的兩幢大樓，在這兩個國際大都市的摩天大樓群落中都成為了獨樹一幟的創(chuàng)新杰作。

　　“蘋果教父”史蒂夫·喬布斯生前為世人留下的最后一個杰作，不是iPhone或ipad的新款系列，或者其他智能產(chǎn)品，而是蘋果公司的新辦公大樓。這個大樓項目由喬布斯輸出理念，同樣也是由福斯特來操刀轉(zhuǎn)化，世人也因而有幸見證這世界上最具才華與創(chuàng)意的兩個人的罕見合作。