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| 《稚川移居圖》 |
去年，在北京舉行的保利春拍會上，北宋黃庭堅書法《砥柱銘》拍出4.368億天價。昨天晚上，在2011北京保利春拍會夜場，“元四家”之一王蒙創(chuàng)作的《稚川移居圖》的成交價比《砥柱銘》略低，經(jīng)過19輪的激烈角逐，最終以4.025億元成交，成為中國古書畫第二貴、中國古畫最貴！買家是一位神秘中年男子，牌號為8086。
■拍賣品：《稚川移居圖》
■起拍價：1.1億元
■成交價：4.025億元
■意義：中國最貴的古畫
拍賣現(xiàn)場
底價1.6億元，早有“大佬”瞄準(zhǔn)了？
《稚川移居圖》是今年保利春拍的壓軸重器，描述東晉時期，煉丹家葛洪移居羅浮山煉丹的故事。這幅畫已經(jīng)流傳600多年，但畫面依然清晰，最上方是密密麻麻的題跋和印章，畫面正中，山巒疊著山巒，怪石林立。葛洪一行5人，走在最前方的兩人牽著牛繩，中間的兩位分別端坐在牛背上，寬袍大袖，最后面的一位步行，緊緊跟著，他們在崇山峻嶺中穿行。
按照原定拍賣日程，《稚川移居圖》是昨天保利夜場的最后一件拍品，但是，開拍前，拍賣行臨時將這件拍品提前到近現(xiàn)代十二大名家夜場之前拍賣。拍賣行對外透露的底價(委托方和拍賣公司協(xié)議的保留價)為2億元，在預(yù)展前兩天，又臨時變卦，底價從2億元降低為1.6億元。即便是1.6億元的底價，也“霸氣”十足。
之所以高價開拍，據(jù)透露，是因為此前早已有“大佬”們瞄準(zhǔn)了這幅流傳了600多年的古畫，而且競爭者經(jīng)濟(jì)實力都很雄厚，一共有七八位，而報名參與競拍的，一共有10多位。
4.025億元，成中國最貴的古畫
昨天晚上8:30左右，北京亞洲大酒店里，《稚川移居圖》開始登場競拍。此前，這幅古畫就備受關(guān)注，它的起拍價很可能超過黃庭堅《砥柱銘》卷起拍價的8000萬元，外界認(rèn)為它的成交價也有可能超過《砥柱銘》，成為中國拍賣成交價格最高的古書畫。
“《稚川移居圖》是1.1億元。”當(dāng)臺上的拍賣師剛喊出起拍價，就有人舉起了號牌。緊跟著就有人反應(yīng)過來，舉牌1.2億。隨后，直接“跳”到1.6億元。這讓場內(nèi)氣氛頓時緊張起來，大家都屏住了呼吸�！跋旅鏁粫腥顺鰞r2.2億��？”場內(nèi)開始小聲議論起來。
不過，價格并沒有像大家想的那樣“跳”得快，而是又玩起了慢節(jié)奏。有人舉牌，1.8億，2億，2.2億……接著，競拍階梯價都以1000萬在上漲。2.3億，2.4億，當(dāng)舉牌到3億的時候，一些原來競拍的人開始放棄，場內(nèi)只剩下兩位競拍者互相咬價。兩人都沒有放棄的意思，最終，8086號以3.5億的落槌價競拍成功，加上15%的傭金，最終成交價為4.025億元。這個拍賣價格，也讓《稚川移居圖》成為中國最貴的古畫。
8086號是何許人？拍賣行負(fù)責(zé)人說，這位人士的身份不方便透露，也許只是受人委托來競拍的。
畫家故事
王蒙600多年前死于南京監(jiān)獄
“在全世界，王蒙的書畫存量也就十來件，而且大多數(shù)都在博物館，美國大都會博物館有幾件，故宮博物館也有《葛稚川移居圖》，但風(fēng)格不同�！北本┍＠馁u行的一位負(fù)責(zé)人說，《稚川移居圖》是元代大畫家王蒙流傳在民間最重要的作品，因此拍賣價格很高。
南京博物院古代藝術(shù)研究所的張蔚星說，王蒙本身就是一個很傳奇的人，他出生于1301年，后人把他與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。
“宋代的大畫家趙孟頫是王蒙的親外公，在元四家中，王蒙最得趙孟頫的真?zhèn)�。”專家說，《稚川移居圖》應(yīng)該是王蒙中年時期的作品，借葛洪上羅浮山煉丹，來表達(dá)自己隱士的心情。但王蒙并沒有一直隱居，明朝初年，王蒙擔(dān)任山東泰安的知州。
1380年，明太祖朱元璋以“謀不軌”罪誅當(dāng)時宰相胡惟庸，因為王蒙和胡惟庸有交情而受到牽連，被打入南京的大牢中�！巴趺稍谀暇┑谋O(jiān)獄里坐了一年多牢，最后死在了監(jiān)獄里�！睆埼敌钦f，王蒙的傳世作品很少，目前，全江蘇省都沒有一張王蒙的作品，南京博物院至今都沒有收藏到王蒙的畫。
《稚川移居圖》具有劃時代意義
《稚川移居圖》上一共有與王蒙同時期或稍后的七位大學(xué)者、大畫家或大詩人的題詩。其中，還有明代大才子陳則的題詩，上面寫著：“挈累離羈歸去兮，犁牛穩(wěn)跨壽眉齊。陶镕鉛汞猶余事，利物濟(jì)人心弗迷。”雖然是一首小詩，但專家說，這些題的詩也彌足珍貴，比如：陳則傳世的墨跡幾乎看不見，《稚川移居圖》的小詩是陳則唯一流傳于世的，非常罕見。
另外，專家認(rèn)為這幅畫有劃時代的意義。張蔚星說，就中國繪畫史來說，元代是個變革。元代的山水畫是虛幻的真實，而宋代的山水畫是真實的虛幻。張蔚星說，王蒙的這幅畫既有宋代的寫實主義，又有元代的理想主義，是寫實主義和理想主義的高度結(jié)合。從此以后，中國的繪畫沒有這樣結(jié)合的作品了�！斑@張畫很細(xì)膩，構(gòu)圖很繁密。元代以后，畫的構(gòu)圖都比較簡單，不這么繁密了。這幅畫是一個結(jié)束的意義，是一個時代的結(jié)束�！�
古畫傳奇
它是蘇州過云樓的鎮(zhèn)宅之寶
“這幅畫于19世紀(jì)后半葉入藏蘇州過云樓顧家，百余年間，有一段非常傳奇曲折的經(jīng)歷。”張蔚星說，江南書畫有兩大著名收藏家，一個是龐萊臣龐家，還有一個是過云樓顧家。顧家的藏書樓叫過云樓，“這幅畫應(yīng)該是過云樓第一代主人顧文彬收藏來的�！睂＜艺f。但后來，《稚川移居圖》數(shù)度差點毀于一旦。上世紀(jì)三十年代，日寇轟炸蘇州，顧家園林被毀，顧家在炮火中將藏品連夜倉皇轉(zhuǎn)移至上海租界，才讓藏品免于戰(zhàn)火。上世紀(jì)六十年代，過云樓藏品被查抄，這幅古畫一度被抄到蘇州博物館�！吨纱ㄒ凭訄D》被抄后，當(dāng)時，顧家有人以為此生再也見不著了，傷心絕望之下，縱身跳入蘇州河。
此后十年間畫作杳無音訊，一度被懷疑已毀于人手。直至1977年11月8日，上海博物館的書畫鑒定專家鄭為、承明世與鐘銀蘭先生赴蘇州博物館鑒定書畫，在一堆查抄作品中偶然發(fā)現(xiàn)了王蒙的《稚川移居圖》�！爱嫎O精，令人激動不已、激動不已。”鐘銀蘭在鑒定日記中記載，并認(rèn)為此件較之北京故宮藏的王蒙同題《稚川移居圖》更為精彩。
后王蒙《稚川移居圖》被發(fā)還過云樓顧氏后裔，為過云樓第五代顧篤瑄所有。